Diego Batlle en su crítica de Lazos Perversos en Otros Cines.com determina: “Colores saturados, dirección de arte preciosista, virtuosos encuadres y movimientos de cámara, y - ya en términos de la historia- fuertes dosis de erotismo, perversiones, baños de sangre, engaños y seducción”.
En ese sentido nos podríamos preguntar. ¿Cómo podemos imaginar la idea de “baños de sangre” en una película pensando sólo en “términos de historia”? La figuración existente en darle a esa acción que lleva a cabo la sangre de manchar lugares y personajes el carácter de “baño” solo es posible pensando también en términos de imagen. Teniendo en cuenta esos “colores”, ese “arte” y esos “encuadres”. Y de igual manera construida por otras películas, desde el cine gore, pasando por El Resplandor, el cine oriental y el de Tarantino. Aquí es tan difícil de separar las ideas de historia e imagen que no se puede decir por ejemplo: “en esta historia hay muchos asesinatos”, sino que se dice “hay baños de sangre”.
Por otro lado ¿Cómo sería posible hablar de “erotismo” y “seducción” separando lo visual, las miradas, teniendo en cuenta solo la anécdota fría? ¿Cómo acotar la carga sensual entre Mia Wasikowska y Nicole Kidman mientras se peinan el cabello a la simple historia, dejando de lado la importancia de los camisones, el tono y la aparente inocencia del diálogo, la palidez de sus pieles en un entorno cálido, que se va enardeciendo aún más?
Chan-wook Park parece decir que esta mirada analítica no tiene lugar, o por lo menos es poco funcional. El director, al confiar en el cine, desarrolla esta relación intrínseca e indisociable del viejo forma y contenido. La historia aquí también es el cómo se la está contando. Una relación sexual perversa y 20 años de aislamiento, en Oldboy puede ser un plano secuencia con un travelling lateral de una lucha encarnizada donde un tipo se las aguanta frente a veinte, o, en Lazos Perversos un montaje de atracciones donde un llanto puede convertirse en alegría y el miedo confundirse con el mejor de los orgasmos.
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