Nadie en la novela distópica de George Orwell “1984” sabía que habitaba en un Estado totalitario y se entregaba a ese panóptico del benévolo “Gran Hermano” voluntariamente, imaginando que la persecución se ejercería, en aquel mundo en perpetua guerra, sólo contra los injustos.
Orwell imaginó aquella historia en 1949 y, cinco décadas más tarde, su profecía se volvió tenebrosa realidad: de la distopía emergió Edward Snowden, un agente de inteligencia estadounidense que se enroló en el ejército para combatir a ese enemigo perpetuo que es el terrorismo y terminó descubriendo una de las conspiraciones más increíbles de la historia: la del gobierno de Estados Unidos, que durante años recopiló información a través de celulares, páginas web y redes sociales de, literalmente, todo el mundo. Incluida su propia población, que se sentía a salvo de la persecución.
La privacidad en la era 2.0 es una de las problemáticas más relevantes del siglo XXI, por encima de los circunstanciales presidentes que despiertan la furia de los usuarios de Twitter: así lo comprendió Oliver Stone, el siempre políticamente incorrecto cineasta de “Asesinos por naturaleza”, “JFK”, “Wall Street” y “Pelotón”, quien imaginó urgente una película que retratara la vida de este héroe que hoy vive en el exilio ruso, lejos de un país que promete condenarlo por revelar la verdadera naturaleza de sus programas de inteligencia, que eran en rigor programas de vigilancia masiva.
Con “Snowden”, Stone vuelve a tomar por asalto a sus connacionales, muchos de los cuales consideran al ex agente como un traidor y espía: para ellos no es esta película que retrata a Snowden, encarnado por un Joseph Gordon-Levitt inspirado, con el mismo tratamiento que el cine de Hollywood realiza de sus héroes de guerra.
CARA A CARA
Estrenada en el Festival de Mar del Plata el pasado jueves, la cinta llegará a la cartelera local el 8 de diciembre, “Snowden” es una cinta ambiciosa que pretende tomar la figura trágica del agente para retratar de manera caleidoscópica este mundo de unos servicios de inteligencia con poderes casi ilimitados que utilizan de manera inescrupulosa y clandestina, mientras la ciudadanía da infinitos “acepto” a términos y condiciones que entregan sus datos a un programa de vigilancia clandestino.
Pero las causas y consecuencias del programa que Snowden reveló ya habían sido retratadas, hace apenas dos años, por Laura Poitras en “Citizenfour”.
Poitras fue una de las periodistas a las que el ex agente de la NSA y de la CIA contactó para realizar sus revelaciones, y la cineasta filmó todo el proceso, ganando un Oscar por un documental que desde un cuarto de hotel construye una historia de ramificaciones insospechadas, con un crisol de climas y géneros que van desde el suspenso clásico, casi hitchcockeano, de teléfonos que suenan sospechosamente, hasta el debate político.
En contraposición, Stone, con muchos mayores recursos, apenas explora más terreno que Poitras: en el eje de su relato está el encuentro de Snowden en Hong Kong con Poitras, y, desde ese punto de partida, el agente, en la piel de Gordon-Levitt, cuenta su historia.
HIGIENICO
Una que Stone elige higienizar para convertir a Snowden en un héroe bien americano, unidimensional, un cruzado con destino trágico: el de hacer el bien y ser castigado por ello. Se trata de un retrato del gran héroe americano, que no es el que pelea ciego en el campo de batalla, sino el que denuncia las injusticias de guerras absurdas y abuso de poderes, a costa de su propio bienestar.
“Hay quien apoya a su país independientemente de sus acciones y sin preguntarse por qué actúa de una u otra manera. Otros, como ocurre en un país libre y democrático como EE.UU., se hacen esas preguntas; para mí, eso es ser realmente un patriota”, replicó Gordon-Levitt el pensamiento del director, en conferencia de prensa.
Stone renuncia así al lado oscuro de Snowden y al debate en torno a una problemática compleja, porque le interesa el efecto, recitar su manifiesto: por eso, solo muestra sólo el martirio personal y cívico del héroe, un relato que acompaña con un despliegue de recursos estéticos poco inspirados, casi de manual, y que por momentos cae en el melodrama televisivo o en el suspenso efectista.
Se trata de uno de los cineastas más personales, realizando un proyecto cercano a sus creencias, urgente, y, sin embargo, “Snowden” es una película impersonal, demasiado limpia, atravesada por una estética demasiado convencional, reflejo de la trama con pocos matices.
Mucho más sutil y compleja resulta, en cambio, la obra de Poitras, poco vista en nuestro país (no se estrenó en los cines) y que retrata la misma historia pero sin la música incidental épica, que parece sacada de algún filme bélico “mainstream”, y que Stone eligió para cada momento del héroe trágico.
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