Finalmente, a pesar de haber empujado con sus programas de la tarde y conseguido un repunte durante las últimas semanas gracias a las finales del “Bailando”, El Trece se quedó “corto” y el liderazgo del rating de 2016 quedó en manos de Telefé.
Y todo, claro, gracias al suceso de “Moisés y los 10 mandamientos”, la tira producida por Rede Record, propiedad del obispo evangélico Edir Macedo, fundador de la Iglesia Universal del Reino de Dios, que fue el gran éxito este año en la televisión abierta: mantuvo un rating promedio de 17.4 puntos y posicionó en el podio del rating a Telefé, canal que desde noviembre pasó a manos del conglomerado mediático estadounidense Viacom.
La llegada de la superproducción brasileña, dotada de 176 capítulos capaces de narrar la vida del profeta desde su nacimiento hasta la llegada del pueblo hebreo a la Tierra Prometida, marcó el desembarcó del género “ficción bíblica” en la pantalla chica local, con traiciones y amores dignos de cualquier culebrón, pero con la mirada divina como protagonista permanente.
Las aventuras de la figura religiosa encontraron su noche de gloria en el Luna Park, donde los protagonistas brasileños se presentaron y deslumbraron a seis mil personas al compartir un capítulo clave en la trama: la apertura de las aguas del Mar Rojo, milagro que le deparó a la señal 26 puntos de rating y que culminó un suceso tan inesperado como lo fue, el año pasado, “Las mil y una noches”.
Y Telefé, que en noviembre dejó de pertenecer a la empresa Telefónica y fue adquirido por Viacom por 345 millones de dólares, consiguió así dejar atrás a El Trece en la batalla por las audiencias. La combinación del canal a partir de su compra con las populares señales de TV paga de Viacom como MTV, Nickelodeon, Comedy Central y Paramount Channel, fortalecerá aún más la posición de la firma estadounidense en la Argentina y América Latina.
EL RIVAL
El Trece, el otro canal líder de audiencia en la televisión abierta, volvió en tanto a llevar a Tinelli y su corte a las noches, pero poco se logró frente embestida divina, que también consiguió desvanecer el interés por las latas turcas y coreanas que parecían haber arribado a la programación de aire con intenciones de permanecer.
La señal, liderada por Adrián Suar, apostó además a la estructura clásica del culebrón generoso en antinomias: ricos versus pobres, malvados ultra canallas contra y personas al borde de la santidad en “Los ricos no piden permiso”, promesa del prime time que buscaba replicar en formate nacional el éxito turco de 2015.
El cuento, con una dinámica narrativa casi coral y liderado por Luciano Castro y Araceli González, se mantuvo fiel a su línea narrativa sin modificar la dirección de su trama, más allá de los embates del esquivo rating.
Dentro de esa lógica, en varias oportunidades derrotó en el minuto a minuto a “Educando a Nina” (Telefé), la ficción protagonizada por Griselda Siciliani con la marca de la productora Underground, pero la comedia, muy seguida por la audiencia adolescente, resultó la creación nacional más vista, que tuvo su cierre de gala y cuarteto en el Gran Rex.
Telefé, de todos modos, no estuvo ajeno a las decepciones: “La Leona” (Telefé) comenzó a emitirse en enero, una semana después que “Los ricos…” y a pesar de su victoria inicial, la producción de El Trece ganó la partida. El programa encabezado por Nancy Dupláa conquistó a una audiencia fiel y fue verdadero fenómeno en las redes, medio usado por los espectadores para comentar el devenir de los personajes y advertirse unos a otros acerca de los cambios de horario que llevaron a la producción a empezar cada vez más tarde debido a que, en definitiva, el rating de la ficción fue en picada durante todo el año.
MAS FICCIONES
Así, la mayoría de las ficciones nacionales, por motivos que van desde el éxodo de audiencia hasta la repetición formulaica de propuestas, fueron condenadas este año al olvido de parte de los televidentes. Dentro de este panorama, “El Marginal”, la serie producida por Underground y emitida por la Televisión Pública, aportó emoción y calidad pero fue seguida por muy pocos en la fría pantalla estatal: ahora, el premiado show puede verse por Netflix para sus suscriptores de toda América Latina, además de los clientes de los Estados Unidos, Reino Unido, España y Portugal.
Juan Minujín, el protagonista de la ficción centrada en los avatares de la vida carcelaria, narrados a partir de una mirada distinta, por momentos surrealista, también está desde septiembre al frente de la sitcom “Loco Por Vos”, junto a Julieta Zylberberg, una química divertida por la pantalla de Telefe. La adaptación de la exitosa serie neoyorquina de los ‘90, emitida por Sony, está acompañada por un buen rating, y ya se sabe que tendrá su segunda temporada.
Las comedias parecen ser lo que más rinde, en este sentido, en la pantalla (y, además, suelen ser productos de menor costo de producción) aunque, claro, el futuro inmediato de la ficción nacional continúa siendo una gran incógnita: aunque la mayoría de los enlatados rinda de modo similar a una ficción nacional, los costos de producir pueden ser hasta diez veces mayor al valor de comprar una serie en el exterior.
Con esa ecuación y en medio de una crisis que obliga a achicar el riesgo, no es de extrañar que la ficción extranjera haya invadido la pantalla, definitivamente, en este 2016. ¿Qué significa para la industria nacional? No son buenas noticias: resta ver si 2017, con inversiones aportadas desde productoras internacionales para producir series para todo América Latina, y a partir de la exportación de shows y libros, se da la esperada reacción de la ficción nacional.
17.4
Los puntos que marcó “Moisés y los diez mandamientos” de promedio este año. Hace apenas un par de temporadas, hubiera sido una cifra fría para el prime time: hoy, es el mayor éxito de la televisión en 2016
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