La actriz Jodie Foster retorna a su rol de cineasta en “El maestro del dinero”, el thriller económico con George Clooney y Julia Roberts que convenció en el Festival de Cannes y que llega a los cines platenses hoy.
“Lo interesante es que esta película, hecha con un modesto presupuesto, es un thriller para audiencias generales pero es también inteligente, tiene capas, un significado, se enmarca en un tipo de cine que ya no se hace”, reflexionó su directora.
Foster defendió el cine que haga pensar y no manipule y consideró un desafío hacer trabajos como “El maestro del dinero”, que no eligen “entre ser una película ‘mainstream’ o inteligente, porque se puede ser las dos”.
Al respecto se mostraron de acuerdo Roberts y Clooney, quien consideró que la película habla de forma inteligente de la evolución y de en lo que se han convertido las noticias de televisión y los programas de entretenimiento, con fronteras cada vez más desdibujadas.
“No podíamos imaginarnos esta evolución”, aseguró el actor, que consideró que la cinta refleja cómo ahora estamos tan acostumbrados a esa mezcla que no consideramos extraño que un programa televisivo que es más show que informativo te aconseje cómo invertir tu dinero. “La gente sigue esos consejos y no nos parece extraño”, agregó.
El “momento peligroso llega justamente cuando las noticias no se limitan a informar a la gente y tratan de hacer dinero”, dice el actor, reconocido por su costado crítico.
En “El maestro del dinero”, Clooney es el presentador de un programa de televisión dedicado, de forma un tanto ligera, a analizar los movimientos de la bolsa y a aconsejar a los espectadores sobre sus inversiones, mientras Roberts es la directora del espacio.
Y el Jack O’Connell interpreta a uno de esos espectadores, que se siente estafado porque ha perdido todo su dinero en una inversión arriesgada que siguió el consejo del programa televisivo de Clooney y decide tomarse la venganza por su cuenta.
La irrupción del personaje en el estudio es el inicio de una película con acción, humor y drama, que tampoco obvia la crítica social y que refleja con realidad el olvido inmediato de todo lo que no nos atañe.
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