Beatriz Sarlo: en las tierras de Saer

En su ensayo “Zona Saer”, la ensayista y crítica literaria Beatriz Sarlo resignifica sus múltiples abordajes de la obra del escritor santafesino para explorar una hipótesis que lo coloca como el más grande escritor argentino de la segunda mitad del siglo XX, con el doble propósito de recuperar la singularidad de su producción y reinstalar un sustrato polémico en las discusiones sobre la conformación del canon de la literatura argentina.

Así como resulta incuestionable la centralidad de Borges en la literatura del siglo XX, menos consensuadas y más porosas son las posiciones en torno a su sucesión, aunque a esta altura pocos discutirían la legitimidad de Saer en una compulsa que también incluye a Manuel Puig o César Aira, y acaso un poco más rezagado a Julio Cortázar.

Sarlo aporta ahora un nuevo foco de discusión que orbita no sólo en torno a la originalidad de la trama de escritura que urdió el autor de “El limonero real” sino a las estrategias que lo sitúan como continuador de un linaje que se inicia con el “Facundo” de Sarmiento: para delimitar esa zona literaria singular que caracteriza su producción, el escritor santafesino tuvo que desmarcarse de los planteos y la estética borgeana.

Según la intelectual argentina, la idea es que “Saer lejos de escribir a partir de Borges tiene que romper con él y escribe algo completamente diferente donde la percepción es fundamental y donde la relación entre lo percibido y lo narrado es completamente diferente a Borges

En “Zona Saer”, publicado por la editorial chilena Diego Portales, la autora de “Borges, un escritor en las orillas” y “Escenas de la vida posmoderna” despliega un sagaz análisis sobre la manera en que el escritor practicó una escritura que no tributa a Borges y analiza al mismo tiempo las razones de la morosa visibilidad de su obra, que atribuye a su condición de “escritor en destiempo permanente”.

A horas de viajar a Santa Fe para participar del lanzamiento del “Año Saer”, una iniciativa que promete homenajes varios -en línea con otros tributos como el lanzamiento del libro “Las tres vanguardias: Saer, Puig y Walsh”, de Ricardo Piglia, y una compilación de entrevistas realizadas por el crítico Martín Prieto que publicó el sello Mansalva-, Sarlo se refirió a las ideas que atraviesan este nuevo abordaje de la obra del escritor luego de los numerosos textos que aparecieron desde 1976 junto con una reseña sobre “El limonero real”.

Según la intelectual argentina, la idea es que “Saer lejos de escribir a partir de Borges tiene que romper con él y escribe algo completamente diferente donde la percepción es fundamental y donde la relación entre lo percibido y lo narrado es completamente diferente a Borges. Para mí el mejor Borges es el que llega hasta los textos escritos en el “El hacedor”. Ese es el Borges clásico, el que uno llama Borges. Por supuesto que los demás textos son los de un escritor genial pero aquellos son los decisivos. Es como si uno se pregunta cuáles son las mejores obras de Shakespeare. Seguramente la primera que uno mencione no va a ser “Coriolano”. Y no eso no significa que no sea una obra digna de Shakespeare, sino que antes que esa hay otras mejores en su producción. Se puede partir el siglo XX trazando una bisagra a mediados de los años 60, que es cuando Saer escribe “En la zona”, un libro que tiene un primer conjunto de textos muy borgeanos pero que después incluye el cuento “Algo se aproxima”, que como dice María Teresa Gramuglio inaugura otra literatura. Ese texto escrito a los 21 años ya no tiene nada de Borges”.