Nacho Vigalondo juega con las expectativas: donde se espera cine de monstruos, donde se espera comedia romántica o cine de monstruos, el director español que desembarcó en el norte del continente americano entrega una oscura comedia con reflexiones sobre el control, la violencia de género y el alcoholismo.
“Lo que hace que una película exista no es una idea llamativa, ridícula, sino el arco emocional”, dice Vigalondo sobre su filme, que nació justamente de una idea ridícula (una mujer en Estados Unidos controla un monstruo gigantesco que aparece en Corea del Sur) pero evolucionó hasta convertirse en una anticomedia romántica protagonizada por Anne Hathaway, una joven sin rumbo y con problemas de alcohol que vuelve a su pueblo cuando toca fondo.
“Mediante ese mecanismo vincule a un adulto borracho en un parque con un monstruo en Asia; y cuando llegué a esa idea ya tenía el mecanismo para plantearme hacer una película de monstruos gigantes, pero hasta que no llegaron los personajes esa idea no se convirtió en un guión escrito”, explica el cineasta.
Hathaway es, de todos modos, en efecto una heroína mucho más real que, por ejemplo, “Mujer Maravilla”, y se enfrenta al patriarcado de una manera mucho menos maniquea
Para Vigalondo “Colossal” marca su desembarco en Norteamérica, aunque el cineasta sostiene su habitual juego de géneros. “Cada proyecto para mi es una vía para experimentar ciertas formas pero a la vez es un intento por hacer que la gente se lo pase pipa viendo la película”, ofrece, y dice sobre trabajar en la industria más importante del mundo: “La gran industria americana es el cine de estudios y ‘Colossal’ está rodado en Canadá durante seis semanas, pero en cuanto a equipos trabajan de manera similar. La tensión y el reto son los mismos, y el pico y pala, el trabajo diario, sigue siendo el mismo”, explica.
Vigalondo se reafirma en sus palabras de que si recibiera una oferta para hacer una franquicia de Hollywood se moriría de miedo: “Si las películas se rodaran en dos meses... pero aceptar en Hollywood es un bocado de tu vida, son cuatro años, y me da miedo que a los dos años me entren dudas”, señala.
Confiesa admiración por “esos directores que son capaces de llevar a buen puerto proyectos de estudio” y no lo cambia, de momento, por “rodar en libertad”, porque de ese modo todos los errores son suyos. “No me he encontrado en la situación en la que tengo que lidiar con los errores con un comité reunido en una sala a la que no me dejan entrar”, asegura.
Como todos los personajes, Gloria, el papel que encarna Hathaway, es “un collage de referencias de uno mismo”, señala el director cántabro desde el convencimiento de que “una de las mejores herramientas que se pueden aplicar a la hora de hacer cine es la verdad, y eso luego se va a transmitir a la pantalla”.
En el caso de Hathaway, la actriz “fabrica la empatía a través del defecto y la grieta”. “Colossal” es también, admite Vigalondo, “un alegato contra los maltratos y los traumas de infancia”, si bien matiza que no trata de “moralizar de algo que, como la muerte, ya tiene su propia descripción moral”.
“Cada proyecto para mí es una vía para experimentar ciertas formas pero a la vez es un intento por hacer que la gente se lo pase pipa viendo la película”
Hathaway es, de todos modos, en efecto una heroína mucho más real que, por ejemplo, “Mujer Maravilla”, y se enfrenta al patriarcado de una manera mucho menos maniquea: su (alerta de spoilers) victoria final como una gran pequeña heroína se cimienta en la doble lucha: la interior, contra sus impulsos autodestructivos, y la exterior, contra personajes tóxicos (sorprendente giro para el “cara de bueno” Jason Sudeikis) y las expectativas que el mundo organizado pone sobre ella. Una pelea que Vigalondo escenifica a través de la titánica lucha entre un monstruo gigante y un robot gigante.
donde verla
El cuarto largometraje del cineasta cántabro es también su película más cara hasta la fecha y la primera cien por cien internacional, con un reparto que completan Dan Stevens y Austin Stowell, y quienes se la hayan perdido en cines pueden verla en Cablevisión Flow.
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