La lucha entre “viejo cine” y el streaming aterriza en Cannes

El Festival de Cannes anunció que a partir del año próximo no tolerará la excepción que ha terminado aceptando en esta edición con la plataforma digital Netflix, y todas las películas que compitan tendrán que ser estrenadas en salas comerciales francesas.

“A partir de ahora cualquier película que quiera competir en Cannes tendrá que comprometerse previamente a ser distribuida en las salas francesas”, y eso se aplicará “desde la edición de 2018”, indicaron los organizadores en un comunicado.

En la de este año, que se celebra del 17 al 28 de mayo, las dos cintas de Netflix -”Okja”, de Bong Joon Ho, y “The Meyerowitz Stories”, de Noah Baumbach- podrán disputar la Palma de Oro, aunque de forma excepcional, y eso aunque la empresa solo las va a distribuir por su plataforma digital (es decir, no tendrá estreno en cines).

El festival confirmó que estarán “en la selección oficial y en competición, tal y como ya se había anunciado el 13 de abril”, en respuesta a los “rumores” sobre la exclusión de ambas cintas luego de que miembros de la industria pusieran el grito en el cielo por la inclusión de cintas que no pasarán por el cine.

Cannes incluso explicó que pidió a Netflix, “en vano, que aceptara que las dos películas puedan exhibirse para los espectadores en general en las salas de cine francesas y no solo para sus abonados”, y deploró no haber podido llegar a ningún acuerdo con la compañía.

Aunque el certamen saludó la llegada de un nuevo operador como Netflix que ha “decidido invertir en el cine”, insistió en su apoyo “al modo de explotación tradicional del cine en Francia y en el mundo”, es decir, a que se estrenen en las salas de cine comerciales para que puedan ser vistas por todo el público.

El Festival de Cannes dijo haber entendido la “inquietud” que han generado estas dos películas, y por eso impondrá la regla del estreno en los cines desde el año próximo, lo cual obligará a Netflix a estrenar en cine sus cintas antes de exhibirlas en su plataforma (como hiciera, por ejemplo, Amazon con “Manchester by the sea”), o desistir de participar en un evento que puede brindarle gran prestigio a la empresa (algo que podría traducirse en suscripciones).

La Federación Nacional de los Cines Franceses (FNCF) ya había planteado sus dudas sobre la difusión de las dos cintas de Netflix, ya que si ambas fuesen difundidas de forma simultánea en internet y en las salas podrían ser susceptibles de sanciones por parte del Centro Nacional de Cinematografía (CNC).

La FNCF se quejó, además, de que Netflix acabe de cerrar sus oficinas en Francia y que “desde hace años esquiva la normativa francesa y las reglas fiscales” que son las que permiten que existan “la mayoría de filmes franceses y extranjeros de la selección oficial”.

El debate se torna así espinoso, una discusión donde el desembarco final de Netflix y sus símiles en todos los márgenes de la industria cinematográfica parece inevitable, pero donde la vieja industria no está dispuesta a ceder a las empresas on demand sin antes presentar batalla, ya que eso implicaría que todo un modo de producción y distribución que alimentan la creación de filmes (en la industria francesa como, por ejemplo, en la argentina) se convertiría inmediatamente en obsoleto.