Con un programa que vuelve a reunir algunos de los nombres más prestigiosos del cine mundial, que se verá en exclusivas premieres mundiales para el periodismo especializado internacional, comienza hoy la 70ª edición del Festival de Cannes, uno de los eventos más prestigiosos de la industria cinematográfica, que se desarrollará hasta el domingo 28.
Se vienen días de sol y de cine en la Riviera francesa, donde también brillarán las estrellas del firmamento del cine de todo el mundo que, después de la gala de apertura, en la playa del Hotel Majestic, serán parte de una multitudinaria fiesta de bienvenida con la Orchestre Fantasy Live Experience y el DJ Daddy Ryton.
La competencia oficial es mayormente diversa y prestigiosa, con grandes figuras, incluso del cine estadounidense, lo que impulsa varias conjeturas acerca del momento que vive este arte en cuanto a contenidos y cómo se encara su aspecto industrial en tiempos en que las plataformas se perfilan como el negocio que puede modificar todos los paradigmas.
Algunos de los filmes más esperados de la competencia son “The Meyerowicz Stories”, de Noah Baumbach y con un elenco encabezado por Ben Stiller, Adam Sandler, Emma Thompson y Dustin Hoffman, metidos en una historia familiar con eje en la fiesta de un padre artista y patriarca homenajeado; lo nuevo de Sofía Coppola, que esta vez viaja hasta la Guerra de Secesión a finales del siglo XIX, donde discurre esta nueva versión de “The Beguiled”, la novela de Thomas Cullinan con eje en la historia de un soldado yanquee que va a parar a un colegio de señoritas de Virginia, personaje interpretado por Colin Farrell; lo nuevo del desafiante Todd Haynes, que mostrará “Wonderstruck” acerca de niños sordos, y del austríaco Michael Haneke, que esta vez expone en “Happy End”, una reunión familiar en la costa de Calais que parece ajena al tema de los refugiados que se acercan a ese lugar en busca de futuro.
La lista también incluirá a los teams de “Le redoutable”, de Michael Hazanavicious, “L’amant double” y “Radiance”, de los ya “abonados” Francois Ozon y Naomi Kawase; “A Gentle Criature”, de Sergei Lonitsa; “Jupiter’s Moon”, de Kornel Mundruczó, incluso al actor argentino Nahuel Pérez Biscayart, protagonista de “120 Battements Par Minute”, de Robin Campillo.
La ausencia en la carrera por la Palma de Oro de cine hablado en español hace tanto ruido como la presencia de dos producciones respaldadas por Netflix que sólo se verán por plataformas y no serán estrenadas en cines, lo que produjo revuelo en la mesa chica del festival y cambios en las normas a cumplir por los concursantes desde 2018, cuando solo se verán en la Selección Oficial del certamen filmes que tengan garantizado su estreno en salas francesas.
70 años de cine
El festival tendrá además varios momentos donde pondrá foco en sí mismo y sus 70 años: poco hacía prever que, tras un inicio frustrado en 1939 por la Segunda Guerra Mundial, el certamen cinematográfico lanzado finalmente en Cannes en 1946 como contrapeso a la Mostra de Venecia llegaría a convertirse siete décadas después en la referencia del sector.
La que hasta entonces era una tranquila localidad balneario de la costa mediterránea se convirtió a golpe de estrellas de Hollywood en el punto de encuentro en el que ver y ser visto, aunque su objetivo primordial fuera promocionar la imagen de Francia y desarrollar su industria.
Celebrado primero en el Casino Municipal y posteriormente en el Palacio de Festivales, apodado tras su renovación en 1982 “el búnker” por un diseño cuya apreciación no fue unánime, de Cannes perviven mucho más que las famosas 24 escaleras de su alfombra roja que dan acceso a la sala principal de proyecciones.
Las fiestas, en grandes yates, en lujosas villas circundantes a esa localidad o en los hoteles de su exclusivo paseo marítimo, han impulsado el atractivo del festival, escaparate también de los grandes creadores de moda. Pero el cine en su esencia, el que recompensó en 1960 a “La Dolce Vita”, de Federico Fellini, un año después a “Viridiana”, de Luis Buñuel, en 1963 a “Il Gattopardo”, de Luchino Visconti, o en 1994 a “Pulp Fiction”, de Quentin Tarantino, se mantiene pese a las atracciones paralelas como hilo conductor.
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