Pedro Garay
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El domingo próximo, con la ceremonia de los Globo de Oro, quedará oficialmente inaugurada la temporada de alfombra roja que ya comenzó en Hollywood con algunas entregas de premios menores. Es la época del año en que empiezan a circular entre los críticos copias de las películas puestas en consideración por los estudios para los galardones (los Globo de Oro, los Óscar, etc.) y, por lo tanto, es la época del año en las películas se filtran inexorablemente en internet.
Los “screeners”, así se llaman las copias que se llegan en manos de los críticos, ya son una tradición de fin de año entre los internautas, y despiertan pasiones y discusiones: por un lado, la comunidad se organiza para subtitular contrarreloj y a cambio de nada los lanzamientos que los piratas ponen a disposición; por el otro, los “tradicionalistas” no pueden creer tanto revuelo por copias de mediocre calidad (particularmente en los tiempos del 4K y los televisores de 40 pulgadas) de filmes que, en su mayoría, tienen pronta salida en las salas de cine.
Y la piratería, de hecho, tiene un notable efecto en la taquilla: por ejemplo, “Luz de Luna”, la ganadora del Óscar a mejor película el año pasado, cortó menos de cien mil entradas. El efecto Óscar del pasado (que provocaba un aluvión de público hacia las ganadoras de los Premios de la Academia) se ha visto matizado por numerosos factores, pero sin dudas hay que contar la piratería y los screeners entre ellos: cualquier charla entre gente del cine arrojaba en marzo de 2017 un alto porcentaje de gente que había visto la cinta de Barry Jenkins, pero casi nadie había ido al cine a verla.
El uso de la piratería está tan extendido que la madre o el padre de cualquiera ha incurrido en lo que es considerado un delito. Pero para la industria esta “costumbre” es el enemigo principal, al punto que el único expulsado de la Academia antes de Weinstein era el crítico que filtró películas a la web hace cuatro años. La industria incluso ha modificado su estrategia a partir de la piratería: los grandes estudios producen ahora solo películas monumentales, que “justifican” pagar una entrada porque solo pueden apreciarse en su espectacularidad en la pantalla grande. Las películas entre chicas y medianas como “Luz de luna” y la mayoría de las contendientes al Óscar, parecen destinadas a ser vistas en el living.
Sin embargo, el panorama no es tan apocalíptico la industria señala, reticente a acomodarse a una tendencia que parece imposible de modificar. En internet, el enemigo hoy, puede estar también la salvación del cine diverso y diferente que ha desaparecido de las salas comerciales. Allí nació Netflix, que cobra por los contenidos apelando a la comodidad del espectador que prefiere pagar al esfuerzo de piratear. Y allí, Cine.Ar registró 4,5 millones de reproducciones en su plataforma. Quizás la industria, siempre conservadora, no quiera creer en otros órdenes posibles, potencialmente menos lucrativos y donde su poder se disuelva, pierda tracción: hoy Spotify es un Napster legal que ha brindado una espectacular plataforma a las bandas independientes del mundo.
Hace tiempo, George Romero se olvidó de “patentar” su película, “La noche de los muertos vivos”, y a partir de la posibilidad de reproducirla de manera legal en cualquier canal y cine sin pagar, la película se transformó en una de las más importantes de la historia del género: hoy la piratería recorta la taquilla y termina “matando” a los estrenos medianos, a los que nadie va a ver a las salas; pero también es la escuela de cine de miles de jóvenes que acceden, de modos menos que legales, a nuevas experiencias cinematográficas, nuevas “Noches de los muertos vivos”, alejadas de lo que ofrece el circuito comercial plagado de superhéroes y secuelas.
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