El director de “Invisible”, Pablo Giorgelli, comenzó a pergeñar su nuevo filme “después del vacío de ‘Las Acacias’”: aquella cinta tuvo un exitoso recorrido internacional y múltiples premios, tras lo cual el cineasta precisó “tomarme un tiempo”: ahí, como suele ocurrir, se despertó la creatividad y “apareció la idea de hacer una película sobre la adolescencia”.
“La película surgió de ese lugar, no me propuse hacer una película sobre el embarazo adolescente o el aborto”, afirma en diálogo con EL DIA Giorgelli, que escribió el guión junto a María Laura Gargarella: la posibilidad del embarazo “apareció después” y provocó un “volantazo” en la historia, pero el director insiste que “es una película sobre el desamparo en la adolescencia”.
“Desamparo es una palabra que define lo que para mi cuenta el filme: el desamparo de Eli en todos los órdenes de su vida, el desamparo social, el familiar, en la escuela, en el hospital, que refleja un Estado que no está como debiera, que no la registra o directamente la expulsa ante la problemática que ella atraviesa. Y eso era algo que me interesaba más que circunscribir la película al tema del aborto que, por supuesto, es un tema fundamental”.
“Quería intentar una mirada más amplia, que dé cuenta de que hay alrededor de una adolescente que llega a esa instancia, el contexto político y social en que una adolescencia como la de Eli se produce. El embarazo es la circunstancia de esos días en que la película la acompaña, pero la cuestión va mucho más allá: antes de esos días, y después, la adolescencia de Eli ya es complicada”, cuenta el director.
Por eso, para Giorgelli resultó importante “evitar la película panfletaria, militante, más allá de que mi posición sobre el aborto es que debe ser legal y gratuito”: quería “centrarme en el drama íntimo, contar la película desde otro lugar, con una mirada que amplíe, abordar la historia no solo desde el lugar de la propia postura, sino intentando entender al otro. Hay un montón de gente que nunca se pudo poner a pensar de manera conectada el asunto del aborto, es casi como un Boca-River. Por eso quería evitar la película que levante el dedito y señale como deben ser las cosas”.
“Invisible” intenta así poner en escena el conflicto de manera despojada e íntima, apostando a una conexión emocional con el espectador. Y por eso, la película está contada desde Eli: “Desde el guión entendí que la película tenía que ser contada desde ella y traté de correrme y de entenderla a ella y su universo, que sus decisiones sean orgánicas con su edad, con su universo, con esa madre. Esa decisión formó casi todo”, explica: la puesta de cámara, el uso del sonido, el tono del relato y de las actuaciones, los decorados, “todo se rige por esta decisión: vemos el mundo como ella lo ve”.
Eli, interpretada por Mora Arenillas, está en todas las escenas: vemos su mundo, y en ese universo “desaparece el mundo adulto, con el cual ella no se puede comunicar. Los médicos y los maestros son voces, sin rostro. El contexto social y político es un sonido que proviene de los medios, pero está presente sin descanso, un contexto que aplasta y no se retira nunca. Y que no tiene cara tampoco: ¿quiénes son? Somos todos y no es nadie a la vez”, cuenta el cineasta.
Pero para tomar esta decisión narrativa de poner todo el relato sobre los ojos de Eli y los hombros de Arenillas, Giorgelli tuvo que dedicar no solo tiempo a la investigación, sino también “tiempo de maduración” para “conocer a Eli y desaparecer como director, no ceder a la tentación de resolver algunas cosas desde la mirada propia”.
“Como mi mirada está lejos de la de Eli, porque hay una distancia generacional y de género, hicimos trabajo cuidadoso, profundo, tratando de entender siempre quién es Eli, qué hace, qué quiere. Por supuesto, siempre entre comillas, porque se trata de una ficción que escribí yo; pero me parecía que no tenía que mi trabajo como director no tenía que aparecer en la película de ningún modo, que no vieras que ‘ahí está el autor, eso no es de ella’, como pasa en tantas películas adolescentes”.
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