Maestra de maestros: proyectan filme de Hedy Crilla

Luciana Murujosa estrenó hace un mes en cines porteños “Hedy Crilla, maestra de actores”, su documental sobre una figura fundamental pero olvidada de la historia del teatro, que proyectará por primera vez en La Plata, esta noche, desde las 20, en la sala Eco Select del Centro Cultural Islas Malvinas.

Pero, ¿quién fue Hedy Crilla? Maestra de actores como Agustín Alezzo y Augusto Fernandes, formadores ellos mismos de una generación de actores, dejó un profundo pero oculto legado en el teatro nacional.

Pero que murió un año antes de que Mujurosa naciera. ¿Por qué, entonces, realizar una película sobre “la Crilla”? “La idea no aparece de la nada: se va implantando, se va sedimentando”, comenta, en diálogo con EL DIA, y explica que Hedy le fue llegando “por varios lugares”, a cuentagotas, como un misterio a develar. Estudiante de cine, “siempre me interesé en el teatro, desde la actuación, desde la dirección. Llevaba años en el medio teatral cuando una ex pareja le dijo que debería realizar un documental sobre la maestra de Alezzo y de Fernández pero, en medio de un proyecto de ficción, “no le di mucha importancia”. Semanas más tarde, en un cumpleaños, el director Julio Ordano hablaba junto a otros del mundo teatral de las devoluciones de sus maestros. Ordano decía que algunos eran muy duros, y recordó entonces lo que decía “la Crilla”: “Si lloran es porque no sirven”.

“Esa frase me quedó”, se ríe Murujosa, que entonces sí empezó a atar cabos, a indagar. En paralelo, buscaba un seminario de dirección, y Agustín Alezzo volvió a abrir el suyo tras varios años. “Me anoto, y Alezzo empieza a hablar de la Crilla, de cómo había influido en su carrera, en su vida”, cuenta. Entonces, la realizadora y montajista porteña se dio cuenta de algo: “Esta mujer es fundamental en cómo actuamos hoy, es el origen de una forma de hablar que pasa por Alezzo, Fernández, Lito Cruz, Fernando Luppi, Julio Chávez, Sbaraglia… Está presente, hasta hoy, y yo habiendo estado en el medio teatral no la conocía. Eso no podía ser: había que recuperar esa historia, esa mujer”.

Así nació el documental que relata la historia de la actriz judía austríaca Hedwig Schlichter, que llegó en 1940 a la Argentina huyendo del nazismo y dejando atrás una promisoria carrera en cine y teatro. Aquí, introduciría el Método de Stanislavski adaptándolo a su experiencia: inicialmente vinculada al Teatro Alemán Independiente y compañías francesas exiliadas, tuvo dificultades para insertarse en el mundo de la actuación debido a su fuerte acento, por lo que desarrolló con creces su beta de maestra, fundando en 1948 la Escuela de Arte Dramático de la Sociedad Hebraica Argentina.

Hacia fines de la década del ‘50 se produce el encuentro con los jóvenes actores del Teatro de la Máscara, quienes la convocan para que les enseñe el método de actuación de Stanislavski. Este encuentro revolucionó el teatro nacional: la forma de actuar cambió para siempre, pasando de la declamación a un actor vivo en escena. Esos jóvenes se convirtieron luego en los más importantes actores, directores y maestros que, su vez, formaron a una inmensa cantidad de actores y propagaron este legado en el país y en el exterior.

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¿Por qué, entonces, no se escucha tanto el nombre de “la Crilla”? “Probablemente influyera que era mujer”, opina Mujurosa. “A la mujer, entonces, se la aplastaba, no se la dejaba crecer”, agrega, y recuerda una anécdota contada por Cora Roca en “Días de teatro”, biografía de Hedy, que recuerda cómo trabajó en una puesta junto a otro director, y pese a que ella hizo casi todo, el nombre que figuró grande y primero fue el de él.

Sin Hedy, y con su figura rodeada de misterios y ausencias, construir el documental, en un país con poco archivo, suponía un desafío. Pero los archivos privados llenaron esos vacíos. “Por suerte Hedy guardó un archivo propio”, cuenta la directora. Y también su sobrino de Hedy, médico, es historiador postal: amante de las fuentes, “guardó todo lo que pudo de su tía. Por eso nos quedó ese archivo tan lindo”. Además, tenía mucho material Cora Roca, y Fernando Martín Peña había preservado y digitalizado algunas de las películas en las que participó. “Otras no existen, se perdieron para siempre”.