Zambayonny: “El humor está presente en el modo de comunicarnos de los argentinos”

Hay un tipo de canción rioplatense donde el humor es protagonista: de Masliah a Les Luthiers, hay aquí una especie de tradición. Y Zambayonny, que vuelve a La Plata este viernes, es uno de los referentes de esa tradición.

Zamba llega a una ciudad, dice, que conoce de toda la vida. Desde 2008 visita con su guitarra, y “toqué en todos lados”, dice en diálogo con EL DIA, antes de enumerar viejos y extintos locales musicales. Pero ya venía de antes, revela, a visitar a alguna novia, o ver alguna banda.

Llegará a la Ciudad para presentar en la sala de 56 entre 8 y 9 su nuevo disco, “El mejor de los mundos posibles”, el tercero que produce junto a Joan Berenguer, catalán con quien “nos entendemos”, cuenta. Este disco, afirma en ese sentido, es parecido a su anterior trabajo, “Ni tú ni vos”. Y, claro, mantiene el estilo Zambayonny, que tiene su corazón, dice, “en contar historias, contar personajes: cada canción no funciona solo como música de fondo, te hace parar la oreja”.

Siempre, con su particular humor: “Mis canciones no son acartonadas, están en un lenguaje parecido al que uno tiene con el que tiene confianza”, concede. “Y el humor está presente porque está presente en el modo de comunicarnos de los argentinos. Y los shows tienen mucho humor, siempre hablo y cuento cosas, y nos reímos todos”.

“Cuando viajo a España es difícil explicar Argentina... pero me divierte que esté ese signo de interrogación”

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Zambayonny,
cantautor, humorista y escritor

Al artista, de hecho, muchas veces se lo define como un humorista que hace música, o al revés, aunque él dice que esas etiquetas “me dan un poco igual: yo escribo ficciones, en canciones, en cuentos, en novelas. Y cuando empiezo a escribir no sé que van a ser”.

- Has viajado por todo el mundo. ¿Qué tiene de particular el humor argentino?

- Bueno, esta parte de Argentina tiene algo que no es literal. En otros países se toman mucho más literales las cosas, lo que es un problema para el humor… y para casi todo. No sé por qué, pero cortan enseguida las metáforas, la posibilidad de una doble, triple lectura, que es lo que a mí me divierte. En el Río de la Plata es donde más fácil se puede jugar con eso: en otros países son más literales. Cuando viajo no hay tanto problema, el núcleo de la canción funciona, pero es cierto que los argentinos tenemos un modo que es difícil de explicar para un extranjero, algo que tengo claro cuando viajo, ahí elijo contar las cosas de otra manera… Aunque también me gusta que haya un signo de interrogación sobre los argentinos: vas a España y es difícil explicar Argentina, en general. Así que me divierte que esté ese signo de interrogación.

- Decías que vos escribís, y después ves si es una canción, un cuento, una novela. ¿Desde cuándo escribís, cuándo aparece esa pulsión?

- Bueno, creo que como todos los que escribirnos, empecé en la adolescencia: empezás escribiendo cartas de amor, algún poema… Y un poco después, por ahí enfocás para un lado, para la literatura, para la canción, están también los que dejan todo y ponen un kiosco… Yo empecé a hacer canciones a los 18, pero antes escribía poemas, en mi casa se leían poemas. Y se escuchaba música, eso es importante, eso marca a los chicos, marca lo que pueden hacer y lo que no, esas cosas quedan en algún lado.

- Son tiempos difíciles para escribir, para escuchar música: hay vértigo constante, pantallas, entretenimiento, ruido constante… ¿Pensás que puede afectar la creación?

- Creo que afecta mucho a los chicos, y creo que afecta a la creación. Cualquier obra requiere un tiempo, de trabajo, de maduración. Salen las obras casi sin respirar. Y va más allá de la música: si vos haces un reel, tenés que concentrar la atención del espectador en los primeros dos segundos. Una intro de 8 segundos puede ser muy larga, una canción sin estribillo es imposible… Así terminás haciendo algo que no querés, aunque sí querés que funcione. Pero nada te garantiza que funcione.

- ¿Y qué pasa con el humor en estos tiempos?

- Es difícil hacer un análisis porque está todo en movimiento. Agarrás letras que están validadas y que en otro momento hubieran sido discutidas, es un movimiento pendular, en cada momento se ven los límites, se cambian… Y está bien que esté en movimiento: que se discuta todo. Así vamos a llegar a algún lugar: toda negociación buena es cuando todos se van un poco disconformes.