Novedades de cine y tevé de la semana

PADRE MADRE HERMANA HERMANO
Jarmusch en cine

★★★★

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Cartelera porteña

Disponible en: cines
Duración: 111 minutos
Género: drama

El cineasta independiente Jim Jarmusch vuelve a los cines argentinos con la ganadora del Festival de Venecia: la película invita al público a tres reuniones familiares de hijos ya adultos en un tierno tríptico.

En el primer capítulo, los hermanos Jeff (Adam Driver) y Emily (Mayim Bialik) conducen juntos para visitar a su padre (Tom Waits) por primera vez en mucho tiempo. En el segundo, una madre (Charlotte Rampling) espera a sus hijas adultas, Tim (Cate Blanchett) y Lilith (Vicky Krieps), para su merienda anual. Y en el tercero, lo único que queda de los padres de Skye (Indya Moore) y Billy (Luka Sabbat) son objetos.

Pero se trata de encuentros incómodos y tensos, ninguno conectado con los demás literalmente, y todos en diferentes partes del mundo. Sin embargo, hay pequeños hilos conductores a lo largo de la película: relojes Rolex, brindar con agua, ropa roja y la expresión «bob’s your uncle», por ejemplo. Y luego está la constatación, más inquietante a nivel cósmico, de que la familiaridad y la cercanía no siempre están garantizadas cuando se trata de la familia. En la nueva película de Jarmusch, todos preferirían estar en cualquier otro sitio menos donde están. Lo mismo, pero diferente.

BUENA SUERTE, DIVIÉRTETE, NO MUERAS
La IA viene por nosotros

★★★ 1/2

Disponible en: cines
Duración: 135 minutos
Género: ciencia ficción

En la sátira de ciencia ficción sobre IA y de tono absurdo de Gore Verbinski, el director de “Rango” y “Piratas del Caribe”, un extraño hombre sin nombre (Sam Rockwell) entra en una cafetería de Los Ángeles y afirma que viene del futuro. “Todo esto va a salir terriblemente mal”, dice.

En el futuro, dice, la gente ha dejado por completo de participar en la vida. “Todo empezó con la hora del teléfono por las mañanas”, afirma. En la deliciosamente excéntrica, inquietantemente sombría y ridículamente plausible película, un grupo heterogéneo lucha contra un apocalipsis de IA que se avecina a lo largo de unas cuantas manzanas anodinas de West Hollywood.

La película se vuelve más descabellada cuanto más se adentra en su metraje, demasiado extenso. Pero hay un encanto alocado en la forma en que Verbinski aborda de frente las ansiedades contemporáneas.

Esta es la primera película en una década de Verbinski, y una producción de presupuesto modesto: la falta de escala se nota en los momentos culminantes, pero la predilección de Verbinski por los detalles exuberantes y la avalancha de referencias cinematográficas sigue intacta.

EXTERMINIO: EL TEMPLO DE HUESOS
Deliciosa secuela

★★★★

Disponible en: HBO Max
Duración: 109 minutos
Género: zombies

¿Sabes de qué parece que nunca tienen suficiente las películas de zombis? De baile. Tienen sangre, gritos y muchos gruñidos guturales, pero nada de baile. Todo eso cambia con “El templo de los huesos”, deliciosa secuela de la saga “Exterminio” donde se baila al ritmo de Duran Duran.

La cuarta entrega de una franquicia cada vez más apasionante es una auténtica locura… y un triunfo. Mezcla destripamientos oscuros y nauseabundos con un humor desternillante de una forma que subvierte el género y, al mismo tiempo, abre un camino para salir de él.

Nia DaCosta dirige a partir de un guion de Alex Garland, que vuelve a la franquicia, y la película comienza justo donde terminó la anterior película dirigida por Danny Boyle, estrenada el año pasado.

El guion de Garland está repleto de bromas sobre el Servicio Nacional de Salud británico y los “Teletubbies”, al tiempo que prepara un enfrentamiento definitivo entre el bien y el mal en un paisaje rural de flores y prados. DaCosta está fabulosa, moviéndose con seguridad entre la oscuridad y la luz, clavando el tono retorcido y celebrando lo extraño.

THE TESTAMENTS
Nueva generación de criadas

★★★ 1/2

Disponible en: Disney+
Duración: 10 episodios
Género: drama / distopía

A lo largo de las seis temporadas de “The Handmaid’s Tale”, el temor se cernía sobre la serie como una nube oscura perpetua. Tenía sentido porque Estados Unidos se había convertido en una sociedad totalitaria llamada Gilead, donde a las mujeres se les despojaba de sus derechos. En “The Testaments”, su secuela, Gilead sigue siendo Gilead, pero hay destellos de esperanza como hilo conductor.

La serie transcurre cinco años después de los acontecimientos de “The Handmaid’s Tale” y sigue a chicas privilegiadas en Gilead que están al borde de la adultez. El público vuelve a encontrarse con la Tía Lydia (Ann Dowd) de la serie original, que ahora dirige una escuela donde se entrena a chicas para que se conviertan en señoritas de sociedad, listas para el matrimonio y, lo más importante, para tener bebés.

Conocemos a Agnes, interpretada por Chase Infiniti (“Una batalla tras otra”), y a sus amigas Shunammite y Becka. Lucy Halliday encarna a Daisy, una nueva alumna a la que se le indica que acompañe a Agnes en la escuela. La serie tiene un tono más liviano que la original: son adolescentes, hay una cierta ligereza y también una natural resistencia de los personajes.