Diego Céspedes es chileno y apenas supera los 30 años. Nacido en una familia trabajadora, le costó abrirse camino en el cine, pero su mirada encontró impulso fuera de su país. Sin contactos dentro de la industria, llegó a Cannes, un festival al que suele definir como “una escuela y una casa” y que terminó convirtiéndose en una plataforma decisiva para su carrera.
Tras haber estrenado allí varios de sus cortos, el año pasado obtuvo allí el máximo reconocimiento de la sección Un Certain Regard con su ópera prima, “La misteriosa mirada del flamenco”. Y este año regresó al certamen francés desde otro lugar: integró el jurado internacional de la 79ª edición junto a nombres de peso de la industria mundial como el director surcoreano Park Chan-wook, el actor sueco Stellan Skarsgård, la actriz estadounidense Demi Moore y la realizadora Chloé Zhao, entre otros.
Autodefinido como “marica”, Céspedes también tiene una historia personal que dialoga con el universo que retrata en la gran pantalla, y no solamente por su identidad. Cuando era niño, sus padres tenían una peluquería en un pequeño pueblo cercano a Santiago y varias de sus trabajadoras eran travestis. “Todas murieron de Sida. Desde muy pequeño estuve expuesto a los prejuicios que existían alrededor de la enfermedad. Le tenía mucho miedo y crecí rodeado de esos discursos”, recuerda en diálogo con EL DIA durante una jornada de prensa internacional.
Aquellas experiencias terminaron transformándose en materia cinematográfica. Pero el resultado está lejos del relato autobiográfico o testimonial.
En un polvoriento pueblo minero enclavado en el desierto de Atacama, Lidia, una niña de once años, es la única hija criada en un hogar de artistas queer que trabajan en una cantina local. En el centro de esa familia elegida se encuentran Flamenco, la estrella del lugar, y Mamá Boa, su imponente matriarca. Juntas deberán resistir al estigma, la violencia y el miedo que genera una misteriosa “peste” que comienza a expandirse en los albores de los años ochenta.
Sin embargo, “La misteriosa mirada del flamenco” no es una película sobre el VIH/Sida. Tampoco convierte a sus personajes en víctimas ni busca conmover a partir de golpes bajos. El interés de Céspedes pasa por otro lado. “No quería hacer un panfleto, me resultan tremendamente aburridos”, asegura el director, convencido de que el cine -y las artes en general- deben seguir construyendo “discursos que vuelvan a recordarnos que somos seres humanos. Relatos donde existan futuros posibles; futuros en los que el amor y la ternura, que hoy parecen carecer de importancia, recuperen un lugar central en la humanidad que queremos construir”.
DE AQUÍ Y DE ALLÁ: DE AYER Y DE AHORA
Aunque sitúa la historia hace cuatro décadas, su mirada dialoga directamente con el presente. Para Céspedes, siguen existiendo comunidades señaladas, rechazadas y convertidas en blanco de distintos discursos de odio. “Siempre hace falta volver a hablar de los rechazados, de quienes fueron mirados con desprecio. Nunca es suficiente”, sostiene.
La película pone el foco en una familia construida por personas expulsadas de otros espacios que deciden fundar el suyo en medio del desierto. “Nadie les dijo que podían hacerlo, pero fueron, ocuparon un terreno, construyeron una comunidad y le dieron sentido”, remarca.
En la vida y en el cine de Céspedes la diversidad funciona también como una forma de narrar. Por eso evita encasillarse en un único registro. A lo largo de casi dos horas, la película se mueve entre el drama, el humor, el western, la fantasía y la observación cotidiana sin perder de vista a sus personajes, sobre todo, a los vínculos que entre ellos tejen.
“Los personajes que me interesan no son tradicionales. Tampoco son las experiencias que inspiran mis películas. Entonces, encerrar esta historia dentro de una estructura rígida no me parecía natural”, admite. Y agrega: “Mi experiencia personal y la de las personas sobre las que escribo se parece mucho más a una montaña rusa con rieles desviados que pueden llevarte hacia cualquier lado. A veces queremos venganza y al día siguiente solamente queremos amor, o al revés. Eso me parece mucho más real que ajustarse estrictamente a una regla cinematográfica”.
“EXISTEN OTROS MUNDOS POSIBLES”
Tras su estreno en Cannes, la película recorrió festivales de todo el mundo y llegó a las conservadoras salas comerciales chilenas con una respuesta que sorprendió incluso a su director. “Cuando aparecen películas que hablan de la comunidad de manera honesta, funcionan como un respiro. Es la posibilidad de pensar que no estamos solos y que existen otros mundos posibles”, reflexiona.
En un mundo que parece empeñado en convertir a las comunidades trans en un blanco fácil, Céspedes eligió contar la historia desde la mirada de una niña de once años, una decisión que termina definiendo buena parte del tono de la película. “Lidia observa el mundo desde el desprejuicio propio de la infancia, desde una inocencia que todavía no fue atravesada por las oscuridades del mundo adulto. Ella no se pregunta por las identidades de quienes la rodean; reconoce a las personas por el amor que le brindan. Y eso me parecía profundamente hermoso”.
Céspedes tiene una historia personal que dialoga con el universo que retrata en la película
Orgánicamente, “La misteriosa mirada del flamenco” combina realismo y fantasía, una convivencia que para su director surgió de manera intuitiva. “Creo que la fantasía aparece para responder aquello que no entendemos. En esta historia había muchas cosas que ni los personajes ni yo terminábamos de comprender, y la fantasía vino a ocupar ese espacio vacío de una manera muy hermosa”, explica.
Detrás de esa aparente naturalidad hubo, sin embargo, un trabajo minucioso. Céspedes reconoce que una de las tareas más complejas fue encontrar al elenco adecuado.“Fue un proceso muy largo porque quería trabajar con rostros nuevos. Creo que la diversidad aporta profundidad y, para esta película, el casting era probablemente lo más importante”.
Protagonizada por Tamara Cortés, Matías Catalán y Paula Dinamarca, “La misteriosa mirada del flamenco” estará disponible desde hoy para los usuarios de Mubi.
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