“Las 100 noches del deseo”, uno de los cuatro estrenos que llega a las salas hoy, es un extraño artefacto. Es un cuento clásico en la superficie, filmado como un cuento de hadas, una película de época (bueno, no es una era histórica, sino una fantasía) y de amor, pero los romances tienen filo debajo, sangre, amenazas, poder.
La película, primera de la canadiense Julia Jackman, está basada en la novela gráfica de Isabel Greenberg publicada en 2016. Y sigue a Cherry (Maika Monroe), que vive bajo la amenaza de ser ejecutada si no produce un heredero. Su marido Jerome sale de viaje tras hacer una apuesta con su amigo Manfred (Nicholas Galitzine), quien se propone seducirla durante su ausencia. La que vela por Cherry es Hero (Emma Corrin), una narradora misteriosa cuya intervención podría cambiar el curso de todo. Una trama que suena a fábula medieval pero que, en manos de Jackman, resulta curiosamente urgente.
La directora lo explica sin vueltas: “Tomamos el borrador otra vez a principios de 2024 y me alegró ver lo vigente que se sentía. Habíamos atravesado una pandemia, cosas extrañas, y ciertos temas resonaban más que nunca.” Lo que en la novela gráfica era una historia íntima ambientada en un mundo fantástico, en la película se convierte en algo más combativo. “El verdadero corazón de todo esto, para mí, es la resiliencia.”
UN CUENTO CON AGENDA
La película tiene una identidad queer que va más allá de la orientación de sus personajes. Jackman la describe como una fluidez que atraviesa toda la puesta: “La sexualidad de lo queer y de una historia de amor queer es que todo está en juego: no hay roles fijos, nada se da por sentado.” En ese mundo donde los géneros funcionan como jaulas, nadie la está pasando bien. Ni Cherry, ni Manfred, ni siquiera Jerome. “Todo el mundo está desesperado en esa película. Eso es lo que ese mundo genera. Y la desesperación puede ser graciosa y tonta, pero también bastante trágica.”
El film también defiende el poder de la narración oral como acto político. “Las historias son la manera en que nos conectamos, pero también pueden iluminarnos. Pueden hacernos ver que nuestras experiencias son más comunes de lo que creíamos. Y eso es poderoso, especialmente cuando vemos que tantas cosas malas pasan cuando alguien interrumpe el flujo de información, cuando se controla quién sabe qué.”
Una de las apuestas más comentadas de la película es su elenco, que reúne nombres de procedencias muy distintas. Maika Monroe, conocida por el terror (“It Follows”, “Longlegs”), encarna a Cherry. La elección no es casual: “Alguien con experiencia en el terror era perfecto para Cherry, porque ella vive lo que le pasa como si fuera un thriller. Las apuestas son altísimas para ella. Hasta recibir atención se siente peligroso.”
Nicholas Galitzine (también en el cine haciendo de He-Man) hace de Manfred, el seductor que llega convencido de que todos van a seguirle el juego. “Nick, por necesidad, tenía que estar en otro registro, porque él no lee el ambiente para nada: el punto es que llega con su energía y espera que todos se suban al barco.”
Emma Corrin interpreta a Hero con una ambigüedad que Jackman buscó deliberadamente. “Sentí que Hero era, de manera muy natural, no binarie. El alma de Hero es algo siempre cambiante, hermoso, atemporal, y sentí que Emma encajaba increíblemente bien.”
Y después está Charli XCX, que debuta en el cine internacional con el papel de Rosa. Jackman admite que al principio el casting le generaba dudas —”estaba nerviosa ante cualquier cosa que pareciera stunt casting”— pero se convenció rápido: “Ella es un camaleón. Vi que podía traer a Rosa una fiereza y una indescifrabilidad que me resultaban muy interesantes; una mirada que contiene muchas cosas.”
UN TREN QUE SE LARGÓ SOLO
Rodada en apenas unos días de septiembre de 2024, “Las 100 noches del deseo” es una película que se hizo casi a los tropiezos, con presupuesto acotado y la energía de quien tiene algo que decir. “Hicimos un envío de prueba del guion y los actores respondieron con mucha más intensidad de lo esperado, lo que atrajo a gente dispuesta a financiarla. De repente, era un tren desbocado”, relata la directora.
El resultado es una fábula feminista con sentido del humor y cierta rabia contenida que, en palabras de su directora, tiene muy claro para quién habla: “Espero que, al no intentar gustarle a todo el mundo, podamos hablarle a la gente a la que sí le habla.”
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