Guillermo Francella: “La comodidad de las plataformas quitó la convocatoria masiva en los cines”

Argentina y los aviones tienen toda una historia, muy particular. Argentina y los servicios de inteligencia, aún más. Los dos universos confluyen en “La extorsión”, el regreso de Guillermo Francella a la pantalla grande, estrenada el jueves en salas locales y que cuenta la historia de un piloto obligado por los servicios a mentir.

Dirigida por Martino Zaidelis y protagonizada además por Pablo Rago y Andrea Frigerio, con la participación de Guillermo Arengo, Carlos Portaluppi, Alberto Ajaka y Mónica Villa, la cinta, que estará disponible tras su paso por los cines en HBO Max, sigue a Alejandro Petrosián. Encarnado por Francella, Alejandro es un experimentado piloto aeronáutico, amante de su profesión, pero esconde un secreto: una condición médica que implicaría su retiro inmediato. Los Servicios de Inteligencia lo descubren y muy pronto lo extorsionarán exigiéndole que transporte unas misteriosas valijas en la ruta Buenos Aires–Madrid. Sin hacer preguntas. Alerta por el enigmático cargamento que lleva, Alejandro se sumergirá en un universo de intriga y corrupción que lo pondrá en peligro a él y a los que ama mientras intenta escapar con vida a cualquier precio.

Francella le tiene fe a “La extorsión”, un thriller que combina a sus ojos un ímpetu de autor y una vocación comercial, un deseo de alcanzar a un gran público. El cine argentino viene de tener un importante éxito en las salas con “Argentina, 1985”, pero antes de la película nominada al Oscar a las cintas locales les costaba mucho incluso llegar a las salas. Muchos esfuerzos, de hecho, habían quedado confinados a las plataformas, una tendencia que se acrecentó exponencialmente con la pandemia.

Francella defiende el cine argentino, el cine independiente, el cine de autor. Pero aboga por un equilibrio. “Como actor es el sueño de mi vida que haya cine de autor, que haya chicos jóvenes, poder ayudarlos, pero tiene que haber un equilibrio para todo. ¿Cómo alguien va a negar la posibilidad de que siga existiendo el cine de autor? ¿Quién dijo que solo debe haber películas que den ganancias? ¿Cuántas dan ganancias por año? ¿Dos? En las plataformas también han filmado cada bodrio que no se puede creer”, dijo Francella en una reciente entrevista con la agencia Télam.

“Mi personaje de ‘La extorsion’ es un mortal que atraviesa una circunstancia fortuita y las consecuencias que trae. Es como un testigo indiscreto, vos salís de acá, ves algo en la otra habitación y desde ahí te cambia todo”

“Hay que encontrar el equilibrio -insistió- de saber tener el ojo y apuntar a producciones que aunque sean chiquititas, ameriten que pueda tener un sustento detrás. Que puedan viajar, que puedan generar. Se ha filmado cada cosa que no sabés cómo dieron un subsidio a eso”.

“Hay que ver qué se filma, de qué modo, qué contenidos. Fuentes de trabajo va a haber, pero no sé si va a haber contenidos que generen ganancias”

Francella cree que nuestro cine es respetado, pero que a veces el modo de producción ha sido “tirar manteca al techo”. “Nosotros hemos tenido muchas películas nominadas al Oscar que como ‘El Hijo de la Novia’, ‘Relatos Salvajes’, ‘Tango, no me dejes nunca’ y ‘1985’, y tuvimos la suerte de ganar con ‘La Historia Oficial’ y ‘El secreto de sus ojos’. También películas que ganaron festivales como Venecia, como ‘El Clan’. Siempre es muy respetado nuestro cine en el mundo. Siempre soñamos y las plataformas vinieron para acá. A veces fue manteca al techo, no se han controlado los contenidos y se filmaba lo que sea y cuando se midió el costo-beneficio, el drenaje financiero fue catastrófico. Hay que ver qué se filma, de qué modo, qué contenidos. Fuentes de trabajo va a haber, pero no sé si va a haber contenidos que generen ganancias”, lanzó el actor.

EL EQUILIBRIO

Por eso, opinó, es importante el equilibrio, que el intérprete encuentra en “La extorsión”, película en la que empezó a trabajar, junto a Zaidelis, hace bastante tiempo. Detrás de esta producción, que el más tarde irá a la plataforma de HBO Max, se encuentran Juan José Campanella y Axel Kutchevasky, la fórmula que, junto a Francella, ganó el Oscar en 2010 con “El secreto de sus ojos”.

“’Argentina, 1985’ generó algo distinto y por el conflicto con las plataformas no se exhibió. Se estrenó en pocas salas y así y todo fue masiva la concurrencia. Pero no se generó una afluencia de público. Y las películas del Oscar tampoco llevaron a nadie: la de (Steven) Spielberg (’Los Fabelman’), la de Colin Farrell (’Los espíritus de la isla’), la de ‘La Ballena’... estoy viendo los números y no llenaron”, sostuvo, consultado por si la nominación a la cinta de Santiago Mitre podría aportar público al cine nacional.

De hecho, con figuras como Francella al frente, los teatros se volvieron a llenar después de la pandemia, también los recitales. Pero al cine le ha costado bastante más. Para Francella, “mucho tuvo que ver el tema plataformas y la comodidad. Fueron dos años de pandemia y el entretenimiento fue uno de los mayores atractivos que hubo para los que nos quedamos en casa, viendo películas, viendo series y sobre todo en plataformas. Esa comodidad quitó esta convocatoria masiva en los cines que teníamos, porque la habíamos tenido. Lamentablemente es así”.

“No ocurre”, opinó, sin embargo, “con las películas de Marvel, ¿no? Si estás disfrazado, la convocatoria es mayoritaria. Si es una película de personajes humanos la convocatoria es mínima, todas las semanas vemos los números y lo testeamos”.

Por eso, con “La extorsión” la apuesta es atraer a la audiencia con una figura como Francella, pero también a través del cine de género: desligar al cine nacional de esa idea que suele flotar en el aire, de que se trata de películas hechas de espalda al público masivo, sin pensar en el factor entretenimiento. Zaidelis sabe del asunto: la relación con el director comenzó con la exitosa serie “El hombre de tu vida”, en 2011, y continuó con el largometraje “Re loca”, en 2018.

“A Martino siempre lo vi como muy inquieto, con muchas ganas de hacer cosas, muy preocupado. Me encantaba su accionar y le dije que el día que hiciera un largo lo quería acompañar, porque me gustaba la pasión que le ponía”, recordó Francella.

UNA TRAMA KAFKIANA

Así, hace algunos años, el actor comenzó un ida y vuelta con el guion junto al director y al guionista Emanuel Diez. Fue nutriendo la historia de “La extorsión”, y la historia lo fue nutriendo a él, con el condimento de representar un thriller, un género que al protagonista le atrapa y deseaba interpretar. “Me encantó el guion. Los thrillers tienen eso de que hay que llenarlos de preguntas: por qué esto, por qué aquello, viste que a veces estás viendo una película y no sabés de dónde entró”, comentó.

“Lo que le pasa a Petrosián -ahondó sobre el personaje-, le puede pasar a cualquiera; una circunstancia inesperada y fortuita que te cambia tu mundo en un segundo. Mucho no tiene que ver su personalidad, su forma de vivir, su forma de ser, sino que se le presentó algo muy puntual que sustancialmente le cambia todo. Su vínculo, su vida de relación, peligra su vida. Le pasa todo porque no tuvo un buen accionar en un momento, pero nunca imaginaba que iba a tener ese revuelo y todo lo que pasó. Por eso lo presionan, teniéndolo bien agarrado”.

“Hay que encontrar el equilibrio de saber tener el ojo y apuntar a producciones que aunque sean chiquititas, ameriten que pueda tener un sustento detrás. Se ha filmado cada cosa que no sabés cómo dieron un subsidio a eso”

La película cuenta con un sólido elenco (Andrea Frigerio, Pablo Rago -también partícipe en “El secreto...” y Carlos Portaluppi, entre otros), que ayudan al protagonista a crecer escena tras escena en una trama de la que a cada paso que da, más difícil le resulta salir; en una historia que tiene mucho de realidad o, al menos, de lo que se puede leer en las páginas de Política de los diarios: los servicios de inteligencia al servicio de las ramas más oscuras del poder.

“Los elementos de la realidad son la profesión de Alejandro Petrosián (piloto comercial), el mundo de los aviones, el mundo aeronáutico, el mundo de la policía, el mundo de los servicios, el mundo de las relaciones humanas. Hubo muchos elementos de la cotidianeidad, pero no hay algo puntual. Es un mortal que atraviesa una circunstancia fortuita y las consecuencias que trae. Es como un testigo indiscreto, vos salís de acá, ves algo en la otra habitación y desde ahí te cambia todo”, señaló.

Hay, efectivamente, algo de kafkiano en “La extorsión”. Aunque, claro, son los servicios los que suelen tener ese aroma a burocracia amenazante, de gigantesco mecanismo titiritero. En nuestro país y en todo el mundo. Ese mecanismo, como la sombra de un gigantesco castillo pero, para colmo, fantasmal, inmaterial, que opera en las sombras, se cierte sobre Petrosián que, como Joseph K., se encuentra a merced de fuerzas que no comprende.

Pero el piloto se rebela: comienza como un hombre inocente, ajeno al mundo de los espías y termina pensando como ellos. “Es que no le queda otra alternativa”, afirmó Francella, “porque sino se iba su vida ahí. Era un tipo inteligente y encontró un artilugio para poder demolerlos. Es muy interesante el trabajo del guion, eso me atrajo. Después si tenés un gran guion pero no está filmada como tiene que estar filmada, a la película le resta, pero cuando hay una buena historia detrás, está bien filmada, está interpretada con solidez y que sea homogéneo... La búsqueda del tono en esta película fue vital, los ensayos que tuvimos con Pablo, con Portaluppi, con (Alberto) Ajaka, con Frigerio, han sido fundamentales”.

Detrás de escena de “La extorsión”, que se estrenó el jueves en cines