“Estaba la madre”: el llanto del bandoneón

En el marco de las actividades por el 50º aniversario del inicio de la última dictadura cívico-militar, el Teatro Argentino presentará la reposición de la ópera argentina “Estaba la madre”, con dirección musical de Lucía Zicos y régie de Carlos Branca. La obra, compuesta por el recordado Luis Bacalov, se ofrecerá este viernes y sábado, a las 20, y el domingo a las 18 en la sala Alberto Ginastera, con entrada gratuita y reserva online. “Estaba la madre” cuenta la historia de cuatro madres de desaparecidos durante aquellos años de oscuridad, incertidumbre y dolor. Para Bacalov, fue un homenaje a esas mujeres, a su lucha; un aporte que apuntó a dejar algo “desde una perspectiva ética, artística y -¿por qué no?- política”. La propuesta integra la agenda impulsada por el Instituto Cultural bonaerense para conmemorar el golpe del 24 de marzo de 1976.

EMOCIÓN INEVITABLE

Para Lucía Zicos, volver a encontrarse con la obra que dirigió el año pasado implica retomar una experiencia artística y emocional intensa. “Conmoverse fue inevitable y muchas veces fue necesario descomprimir esas emociones con toques de humor para relajar el ambiente”, contó sobre cómo vivieron el proceso creativo de una obra necesaria y que funciona como “una invitación a la reflexión continua”.

La obra de Bacalov retoma la tradición del Stabat Mater, el lamento de la madre que llora la muerte de su hijo, pero la resignifica desde la historia reciente del país. “El canto en forma de oratorio a la madre dolosa había sido el puntapié que utilizó Bacalov para su propio ‘Estaba la madre’, con la diferencia de que estas madres argentinas no tuvieron un cuerpo sobre el cual llorar”, reflexionó.

La directora consideró que esa dimensión trágica se combinó con una música profundamente ligada a nuestra identidad. “La parte musical tiene mucho de lo nuestro: hay mucho Piazzolla, y el bandoneón va contando y cantando las emociones que suceden en escena”, señaló en diálogo con EL DIA.

En este sentido, Zicos destacó el rol central de ese instrumento en la dramaturgia sonora de la ópera. “El bandoneón aparece como un pensamiento, como una emoción que va rumiando a lo largo de la obra. Incluso cuando parece que uno va a descansar de lo que pasa en escena, cuando el canto cesa y quedaba solo la orquesta, el canto que aparece es el del bandoneón”, describió.

Ese recurso funciona como un recordatorio permanente del drama que atraviesa la historia. “Es un sonido muy particular que está todo el tiempo creando una emoción alrededor de la acción”, sostuvo.

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La conductora también subrayó la impronta rítmica de la partitura de Bacalov, en la que percibe influencias de Igor Stravinski, “porque él entendía muchas veces a la orquesta como un instrumento de percusión. Bacalov tomó esa idea y utilizó incluso a algunos solistas como instrumentos de percusión”.

En ese sentido, señaló que los personajes militares presentan líneas vocales construidas sobre notas repetidas, “de una manera muy incisiva”, que evocan “el sonido de una ametralladora o de una orden que se daba de manera sistemática”. También aparece el sonido simbólico de la máquina de escribir, asociado a la burocracia represiva de la época. “Esa repetición emana una impronta emotiva que nos pone tensos, nos crispa. Una música que llama la atención, que no pasaba desapercibida”, afirmó.

UNA PRODUCCIÓN A GRAN ESCALA

Sobre el escenario participarán alrededor de 120 artistas entre cantantes, músicos de la Orquesta y el Coro Estables y figurantes, en una producción de gran despliegue realizada íntegramente en los talleres del propio teatro.

Con preparación del Coro de Santiago Cano, el elenco incluirá a Paula Almerares (Sara, madre de Josele), Alejandra Malvino (Juana, maestra de escuela), Victoria Gaeta (Ángela, madre de un cura obrero), Fernando Grassi (Jefe del Ejército), Sebastián Sorarrain (Jefe de la Marina), Mario De Salvo (Jefe de la Aeronáutica), Emiliano Bulacios (Narrador), Franco Gómez (Rabino), Víctor Torres (Obispo) y Vanina Guilledo (Una mujer). También intervendrá la actriz Azul Maluendez (cuarta madre).

Compuesta por el recordado Luis Bacalov, se ofrecerá este fin de semana en la sala Ginastera

La escenografía es de Lucas Borzi y Pablo Mazzoni, el vestuario de Laura Melgar y Leticia Falcone, la iluminación de Maximiliano Troncozo y el diseño de imagen multimedia de Federico Bongiorno.

Estrenada en 2004 en la Ópera de Roma, “Estaba la madre” tuvo luego su debut americano en el Argentino en 2007 con el propio Bacalov en el podio. Desde entonces, se consolidó como una de las óperas contemporáneas argentinas más significativas.

“Llevar a escena ópera nacional es comenzar a pagar una deuda que tenemos con la producción nuestra y mucho más con los compositores actuales”, remarcó Zicos. Y resaltó cómo esta historia resuena más allá de nuestro país en tanto “podemos encontrar en ella el desconsuelo de muchas sociedades pasadas y actuales”.

La directora musical Lucía Zicos y el director de escena Carlos Branca, a cargo de la obra de Bacalov