DIARIO DEL DINERO (2020)
CONVERTIR LA PRECARIEDAD, EL DINERO Y LA VIDA DIARIA EN UNA FORMA NUEVA DE NARRAR
El punto de partida parece sencillo: anotar gastos, ingresos, movimientos económicos. Pero Rosario Bléfari transforma esa práctica casi contable en otra cosa. El dinero deja de ser un dato frío para convertirse en ritmo, clima, tensión narrativa. No se trata de ordenar cuentas sino de narrar la manera en que el dinero atraviesa los cuerpos, las relaciones, los trabajos, las enfermedades y los días.
Aunque la precariedad económica aparezca como una sombra permanente —la imposibilidad de pagar un pasaje, resolver comidas mínimas, sobrevivir entre alquileres y trabajos fragmentarios— Bléfari jamás convierte su experiencia en victimización. Observa. Registra. Piensa. Incluso en los momentos más duros, su escritura mantiene una delicadeza casi musical, una capacidad única para encontrar belleza en lo aparentemente insignificante.
El libro funciona también como una autobiografía lateral de la cultura argentina reciente. Entre entradas dispersas aparecen los años del under porteño, los recitales de Sumo, Soda Stereo o los Redonditos antes de convertirse en leyenda, las derivas por Cemento, los ensayos, las giras, los viajes y la construcción del indie argentino desde abajo. Rosario está ahí, participando y observando al mismo tiempo, siempre con esa mezcla de curiosidad extrema y modestia poética.
Pero Diario del dinero no es solamente un archivo cultural. Es, sobre todo, un libro sobre los vínculos. Sobre la maternidad, la relación con su hija Nina, el amor, la amistad y, especialmente, la figura de su padre, que aparece como presencia protectora mientras la enfermedad avanza silenciosamente. El cáncer atraviesa el diario sin estridencias. Bléfari apenas lo menciona. Nunca dramatiza. Esa manera de escribir desde los márgenes de lo explícito es una de las marcas más extraordinarias de su obra.
Formalmente, el libro también desafía cualquier clasificación. Hay diarios dentro del diario, poemas en prosa, notas de viaje, reflexiones sobre cine, música y literatura. Las épocas se mezclan deliberadamente. Los años ochenta conviven con 2018, las pesetas con Google, el uno a uno con los cybers. Bléfari construye un collage emocional donde el tiempo funciona más como memoria que como cronología.
DIARIO DEL DINERO
Rosario Bléfari
Editorial: Mansalva
Páginas: 174
Precio: $28.000
LA OBRA FUE PUBLICADA
ESCRITURA COMO INTERPERIE: LA PROSA POÉTICA DE BLÉFARI ENTRE VIAJES, CUERPOS Y NATURALEZA
Antes del río, publicado en 2016, son textos breves, poemas en prosa, escenas mínimas donde el pensamiento y la emoción se mezclan con una naturalidad extraordinaria.
El libro funciona como el retrato de una conciencia en movimiento. La narradora observa ciudades, bares, insectos, estaciones de subte, relaciones amorosas, paisajes naturales y gestos mínimos con la misma intensidad. Todo parece susceptible de convertirse en revelación.
Bléfari no trabaja desde la grandilocuencia ni desde la ornamentación poética. Su escritura es seca, precisa, a veces áspera. Y sin embargo produce una emoción profunda. Como si detrás de cada frase existiera algo apenas contenido. Alan Pauls habló alguna vez de un “lirismo Bléfari”, y la definición resulta exacta: una sensibilidad capaz de volver extraño lo cotidiano sin deformarlo jamás.
En Antes del río la naturaleza ocupa un lugar central. Pero no aparece como paisaje romántico idealizado sino como un territorio perdido, fragmentado, cada vez más inaccesible.
La naturaleza en su escritura nunca es inocente. Está atravesada por la conciencia ecológica, por el deterioro y por la distancia social. “Allá el lago, allá el mar”, dice en una entrevista, como si esos espacios pertenecieran siempre a otros. Ese despojo aparece constantemente en el libro: el deseo de acercarse a algo que se aleja.
Otro de los ejes fundamentales es el cuerpo. La famosa tapa fotografiada por Nora Lezano —Bléfari desnuda, arrodillada, con los brazos levantados— funciona como una declaración estética. El libro propone una desnudez similar: escribir sin adornos, sin personajes grandiosos, sin impostación. Mostrar el cuerpo vivo que escribe.
Esa relación entre cuerpo y escritura atraviesa toda la obra. Bléfari entiende la literatura como una forma de experiencia física. Los textos parecen surgir del movimiento, del cansancio, del deseo o de la observación directa. Incluso cuando reflexiona intelectualmente, lo hace desde una percepción corporal del mundo.
Formalmente, Antes del río trabaja sobre la fragmentación. No hay linealidad ni relato totalizador. Los textos aparecen como destellos, pequeñas escenas autosuficientes.
ANTES DEL RÍO
Rosario Bléfari
Editorial: Mansalva
Páginas: 118
Precio: $29.900
DEL 2018
LOS CUENTOS DE BLÉFARI Y ESA EXTRAÑEZA CON LA QUE OBSERVABA EL UNIVERSO
Las reuniones exhibe cuentos atravesados por viajes, vínculos afectivos, desplazamientos y personajes que parecen habitar una especie de intemperie emocional. Son historias donde casi nunca ocurre algo espectacular. Sin embargo, todo vibra. Hay una tensión constante entre cercanía y distancia, entre intimidad y desconexión.
Los personajes de Bléfari suelen estar en tránsito. Viajan, esperan, se encuentran, se pierden. Muchas veces parecen moverse sin dirección precisa, como si lo importante no fuera el destino sino la deriva misma. En sus entrevistas, Rosario decía que la diferencia entre canciones y cuentos tenía que ver con el tiempo. Esa idea resulta fundamental para entender Las reuniones. Los cuentos funcionan como pequeñas observaciones prolongadas, donde los personajes adquieren espesor a través de gestos mínimos, conversaciones dispersas o pensamientos aparentemente secundarios.
Hay algo cinematográfico en su manera de narrar. Bléfari escribe como quien encuadra escenas: recorta momentos específicos y deja que el silencio complete lo que no se dice. Nunca explica demasiado. Confía en la inteligencia emocional del lector. Otra de las marcas más fuertes del libro es la extrañeza. No una extrañeza fantástica en sentido clásico, sino una sensación leve de desacomodamiento. Los personajes perciben el mundo como si estuvieran ligeramente corridos del centro. Lo cotidiano adquiere una textura rara, a veces incómoda, otras melancólica. Esa capacidad para desnaturalizar la realidad sin deformarla vuelve única la escritura de Bléfari.
También aparece el humor, aunque siempre en una tonalidad muy particular: seco, absurdo, a veces incómodo. Sus personajes pueden resultar egoístas, crueles o contradictorios, y ella jamás intenta moralizarlos. Le interesa observar cómo las personas construyen sentido mientras atraviesan vínculos, rutinas y pérdidas.
En muchos cuentos, además, el amor aparece como una experiencia inestable. Así, confirma algo que atraviesa toda la obra de Rosario Bléfari: su rechazo a las categorías rígidas. Sus relatos tienen algo de poesía, sus poemas algo de narración y sus diarios algo de ficción. Todo convive en una misma sensibilidad artística.
LAS REUNIONES
Rosario Bléfari
Editorial: Rosa Iceberg
Páginas: 146
Precio: $29.900
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