“El juicio” Cuando las pulsiones personales son nuestro peor enemigo

“¿Qué es la justicia? Traten de imaginarla como un mecanismo de reglas y procedimientos para descubrir la verdad sobre un delito. Quién lo cometió, cómo, cuándo y por qué. No estábamos allí. Sólo quedan rastros y a menudo muy pocos. Mi trabajo es evaluarlos, teniendo en cuenta los hechos y dejando de lado lo demás para no ser influenciada por nada más que el objetivo final: La verdad”.

Las palabras de Elena Guerra (Vittoria Puccini), una obstinada y poco convencional fiscal, que se mueve con sencillez y firmeza por las calles de la bella Mantua, Italia, abren “El juicio”. Están dirigidas a un curso de niños de una escuela primaria donde se “ha cometido un crimen”: alguien ha robado una lapicera verde. Sin embargo, estos conceptos, volcados ahora en un aula donde los niños se muestran estupefactos ante el avance inflexible de la fiscal hacia el sospechoso, marcarán el vertiginoso ritmo de la trama.

Adictiva y apasionante así es el elogiado thriller italiano que debutó en noviembre pasado en Canale 5 del país de la bota y que, desde abril, forma parte del catálogo de Netflix.

En sus ocho capítulos, la serie, que por estos días de cuarentena es una de las producciones más vistas dentro de la plataforma del gigante on demand, escarba en los peligros de traspasar los límites profesionales, a merced de las pulsiones personales, en un marco donde la subjetividad es mala palabra.

Elena Guerra, tan despojada de la imagen solemne que se tiene en general de los fiscales, no se detendrá en su aguerrida búsqueda del culpable de la muerte de la joven Angelica Petroni, a quien hallaron brutalmente asesinada en una canal de la ciudad. Y aunque en un principio se niega a investigar su caso, seducida por la idea de tomarse un año sabático para salvar su matrimonio, pronto se sentirá estrechamente vinculada a la víctima.

Entre avances y retrocesos, la historia nos muestra el proceso legal contra una sospechosa que dice ser inocente, y cómo, con el correr de los capítulos, el caso comienza a convertirse en una obsesión para la fiscal.

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El espectador, al igual que Elena Guerra, avanzará y retrocederá casilleros, en su duelo a muerte con el abogado defensor, entre testimonios y pasos en falso, intentando desvelar la verdad o su idea, algo ya difícil de discernir con claridad.

Con un sólido guión, la trama se enriquece con historias corales, con secretos que llegarán para enmarañar más la historia.

los personajes

El “ratón” de Elena Guerra es Ruggero Barone (Francesco Scianna), abogado defensor, ávido de poder y reconocimiento, pero con algún límite moral. De pasado humilde, ha sido víctima de engaños legales, eso que lo determinó a ser letrado.

Linda Mónaco (Camilla Filippi) es la sospechosa que dice ser inocente. Carente de afecto, cegada de celos, sólo cuenta con su padre, el multimillonario Gabriele Mónaco (Tommaso Ragno), ambicioso y corrupto, una de las personas más poderosas de la ciudad.

La muerte de Angelica Petroni (Margherita Caviezel), a los 17 años, desata una tormenta por su pasado oscuro entre la mafia, la prostitución y el drama familiar.

Giacomo Andreoli (Simone Colombari), el charlatán ayudante de la fiscal, un personaje simpático, entre inocentón e incompetente, en el que Guerra se apoyará.

Producida por Lucky Red bajo la dirección de Stefano Lodovichi, y creada por Alessandro Fabbri con Laura Colella y Enrico Audenino, el tema de apertura “El juicio”, “Bury a friend”, está a cargo de la sensación pop del momento: Billie Eilish.

La elección de esta canción, en la que la joven intérprete se cuestiona “¿Qué es lo que quieres de mí? ¿Por qué no huyes de mí? / ¿Qué te estás cuestionando? ¿Qué es lo que sabes? / ¿Por qué no me tienes miedo? ¿Por qué te preocupas por mí? / Cuando todos nos dormimos, ¿a dónde vamos?”, refleja la intención del director, Stefano Lodovichi, de “hablar a nuestro público sin ninguna edad o límite” y definió a la pieza como “actual, pop, misteriosa, inquietante y sensual”, casi tanto como el personaje principal: la inflexible Elena Guerra.

La música es clave en la construcción del guión. Giorgio Giampá, que compuso la banda sonora de la serie, explicó que su propósito fue “representar el fondo de la ciudad y el conjunto de inquietudes que esconden los personajes de la historia”. Por eso, a lo largo de los episodios, se registra un contraste de sonidos a tono con la búsqueda de la verdad.

¿Tendrá segunda temporada “El juicio”? Ni los productores ni Netflix lo han confirmado aunque, en el tono de su thriller, Alessandro Fabbri tiró una pista durante una reciente entrevista con Cinematographe: “La belleza de esta historia es que cada personaje merece un spin-off. Esta es una serie internacional, que no puede limitarse a ningún tipo de frontera”.

Una sospechosa que dice ser inocente, un abogado ambicioso y una fiscal poco convencional