“Pescador”: Grandinetti, un misterioso ermitaño al que se le escapan los secretos

José “Toti” Glusman es actor de teatro y cine, pero se lo conoce principalmente como director, esta vez de “Pescador”, un thriller que se estrena el jueves y tiene como figura central a Darío Grandinetti, el personaje del título, que se esconde del mundo y de golpe descubre que ya no está solo frente al mar con sus secretos a cuestas.

Santos, el protagonista en cuestión, es un ermitaño del que nada se sabe, pero pesca allí en la costa para vender su cosecha y vivir en soledad, pero una mañana descubre que ya no está solo porque en un parador vecino se instaló un grupo de veinteañeros que piensa abrir allí un lugar de comida y buenos tragos.

Desde ese momento ya nada será igual ni para él ni para los recién llegados con sus propias historias, pero en la medida que el tiempo pasa, capa a capa se irán revelando cuestiones que, pensadas o no, terminarán estallando y descubriendo que hay algo más que es necesario resolver, o al menos superar, para lograr la meta.

Glusman ha demostrado con sus anteriores ficciones, como “Cien años de perdón”, “Solos” y “Domingo de ramos” tener una gran preocupación por la dirección de actores, igual que rigurosidad a la hora de los documentales, como ocurrió con “Final de obra” y con el curioso “León, reflejos de una pasión”.

El director, que rodó este largometraje en noviembre de 2016 en Valeria del Mar, contó además de con Grandinetti, con las actuaciones de la debutante Jazmín Esquivel (la cantante conocida por sus temas con el grupo Los Alces), Emilio Bardi, Juan Grandinetti, Darío Levy, Guillermo Aragonés, Emiliano Díaz, Matías Marmorato y Gigi Ruá.

PELÍCULA NEGRA

El descenso de Glusman en el género negro llega en esta caso “porque me gusta. La idea original surgió en 2006, y la retomé en 2013 con Iván Tokman. Donde yo siempre mejor me siento es con los actores, en la puesta, y si bien me gusta ensayar con los actores, con figuras como Darío no podés contar muy anticipadamente, pero sí podíamos ir hablándolo. Es una película con poco texto, había que trabajar el personaje desde su introspección”.

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“En la película, Santos, el pescador solitario, no se conoce con los pibes, entonces nunca junté a Darío con ellos antes del rodaje. Con los chicos trabajamos mucho, Incluso en situaciones que no están en la película, de cuando ellos eran pequeños y juntos iban al mismo colegio en el pueblo, cómo cada uno de ellos se fue y volvió, cosas que no tenían que ver con la película pero que al momento de ir a rodar, podía mostrar que ese vínculo preexistía. Ese espíritu quedó, y también el hecho de que se produzca esa confortación de no conocerse”, explicó Glusman sobre cómo construye el vínculo entre los actores en el rodaje.

Del enigmático pescador, dice Glusman, “hay algo que no se sabe y solo se devela una parte, un enigma, dilemas no resueltos, un dolor muy profundo, hay algo que se le murió adentro y que no lo dice... Quería hacer una película negra con claridad, a plena luz del día. Tengamos las guaridas abiertas, en el bosque o en la playa: generemos nuestro espacio-tiempo, nuestra propia ficción, porque solo así se puede esconder algo. En la propuesta estaba la idea de cómo encarar esos escenarios. Desde un lugar un poco más profundo, con poco texto, sin desarrollar los temas, la idea era hablar de algunas cosas, como la corrupción de la justicia, la amistad, los valores, los códigos, la diferencia generacional”.

El director cuenta que buscó construir a los personajes desde el detalle para “generar credibilidad, tanto en ese mundo como en esas situaciones, con esas relaciones. Una vez leí que (Federico) Fellini dijo que ‘las películas tienen vida propia y piden’ y que el las odiaba por eso. A mí me parecía que no, que él no las odiaba y que no pedían sino que por lo contrario uno ponía todo en ellas... pero la verdad que hoy en esta, mi sexta película, le doy la razón”.

“La película”, continúa el cineasta, “te va pidiendo un ritmo, una cadencia narrativa, una sonoridad, más allá del guión. Cuando estás más cerca o más lejos el mar te pide, el viento del costado o el del mar con el salitre... Son sutilezas que van apoyando la actuación. No inventamos nada. No pensamos que la zona iba a ser tan fuerte...Y eso ocurre antes de que el relato se convierta en thriller lanzado. Ahí también tiene mucho que ver la música disruptiva, que rompe con lo previsible”.

“Quería hacer una película negra con claridad, a plena luz del día”, dice Glusman del filme