El estremecedor relato de la violencia

El realizador estadounidense Joshua Oppenheimer, creador del díptico sobre el genocidio de Indonesia “The Act of Killing” y “The Look of Silence”, está convencido de que mostrar los horrores no descubre nada al hombre; sólo le recuerda lo que ya sabía.

“Mi tarea como cineasta es poner espejos, no busco dar nuevas informaciones al público, sino invitarles, seducirles, para que se enfrenten a lo más doloroso o lo más desconocido de quiénes son ellos mismos en el espejo del cine”, reflexiona el director de las obras que fueron nominadas al Oscar y que el público argentino puede “disfrutar” en Netflix.

Y si algunas cosas de las que vemos en una película “provocan flashes del propio reconocimiento es porque el espectador está viendo cosas que, de hecho, ya sabía, solo que no encuentra palabras, o tiene miedo de decirlas”, apunta.

“Lo realmente difícil -confiesa Oppenheimer- era que los entrevistados mostraran su alma, su verdadero sentimiento. Y ninguno estaba arrepentido”.

El tejano cita a Faulkner (”el pasado no está muerto, ni siquiera es pasado”) para reforzar su idea de que “no podemos huir de nuestro pasado porque es parte de nosotros”, sobre el regreso a su obra consagración: Oppenheimer vuelve a “The Act of Killing”, la cinta que fue nominada a los Premios de la Academia en 2013 y que estremeció a medio mundo con los grotescos testimonios de los autores materiales del pogromo comunista que dejó en las cunetas a un millón de indonesios, para explicar esta segunda, que aporta testimonios de los supervivientes traumatizados para siempre, con “The look of silence”, especie de continuación de aquel documental.

SEGUNDAS PARTES

“The look of silence” sigue mostrando, como la anterior, las caras de los verdugos, en esta ocasión, ante la mirada impotente de los familiares de las víctimas que tienen que convivir a diario con los asesinos de sus hijos, ya que el poder en Indonesia sigue en las mismas manos, explica Oppenheimer.

El documental sigue a Adi Rukun, un optometrista que aprovecha sus visitas a los ancianos que necesitan gafas para preguntarles por el pasado; su hermano fue asesinado por alguno de ellos y busca, mientras escruta cintas que grabó Oppenheimer para “The Act of Killing”, quiénes fueron y cómo lo mataron. Quiere hablar con ellos y ver si están arrepentidos.

“Lo realmente difícil -confiesa Oppenheimer- era que los entrevistados mostraran su alma, su verdadero sentimiento. Y ninguno estaba arrepentido”.

“Adi creía que podía enfrentarse a los asesinos, pero sobre todo, no quería que sus hijos vivieran en la cárcel del miedo. Quería intentar por lo menos convivir con ellos como vecinos”.

“UN TODO”

Ganadora del Gran premio del Jurado en Venecia, este documental que el director presenta como “un todo” con el primero, debía ser un muestrario de reproches, dolor, llantos y acusaciones. Pero todo lo que se ve es miedo, y el odio contenido de una madre. “Lo pasado, pasado está”, repiten una y otra vez verdugos y víctimas.

Y esto es así porque Oppenheimer creía que si era capaz de “mostrar ese abismo (entre víctima y verdugo) ayudaría a la comprensión real del país”

“Mi tarea como cineasta es poner espejos, no busco dar nuevas informaciones al público, sino invitarles, seducirles, para que se enfrenten a lo más doloroso o lo más desconocido de quiénes son ellos mismos en el espejo del cine”

Oppenheimer no puede volver a Indonesia después de que “toda la plana mayor del gobierno la viera, creo que no les gustó mucho -bromea-, pero estoy muy orgulloso de la enorme cantidad de descargas de internet”.

“Ha sido como un catalizador y la población y los medios empiezan a abordarlo con otro punto de vista”, se enorgullece.

El documental señala directamente al ejército americano como responsable de parte del genocidio, pero Oppenheimer es pesimista respecto a la asunción de responsabilidades: “Anwar Congo, el protagonista de la primer parte, se reía de la posibilidad de acabar algún día en el tribunal de La Haya: ‘llevadme, me dará más fama, esto no le interesa removerlo a nadie’, me dijo entonces”.

“Y es verdad, dos de los países directamente implicados, Gran Bretaña y Estados Unidos, tienen derecho a veto en la ONU”, se lamenta el director, que actualmente trabaja con senadores americanos para desclasificar documentos que ayuden a demostrar que “fueron parte de la masacre. De momento, siguen siendo secretos”.

“Para mí, esta historia queda abierta; la tercera parte pertenece al pueblo indonesio”.