“Casa Coraggio”, el otro lado de la muerte

El mundo de los servicios fúnebres es el paisaje material y espiritual del que se vale Baltazar Tokman para su filme “Casa Coraggio”, que estrenó esta semanas en algunas salas del país, y que cruza documental y ficción para contar un momento en la vida de una familia dedicada desde hace generaciones a ofrecer servicios fúnebres.

Con premiere en el último Buenos Aires Festival Internacional de Cine Independiente (BAFICI), el filme de Tokman, que anteriormente dirigió los documentales “Planetario” y “I Am Mad”, nació a partir de la necesidad de un duelo personal y de un encuentro con Sofía Urosevich Coraggio, protagonista del filme y miembro de una familia que dirige una empresa de servicios fúnebres, la del título de la película, en la ciudad bonaerense de Los Toldos desde hace 120 años.

A partir de estos elementos, Tokman arma un extraño filme que utiliza la narrativa y los recursos del documental y la ficción donde complementa y confunde los géneros, con personajes reales y otros ficticios, algunos encarnados por quienes dicen ser y otros por actores que adoptan personalidades falsas.

“En el origen del proyecto pensé en hacer una película de observación sobre una familia donde la casa velatoria y la casa familiar fueran el mismo edificio, donde la vida y la muerte se encuentren en constante tensión, luego encontré a Sofía y le propuse a la familia hacer una película sobre la historia familiar basada en los propios conflictos reales”, destacó Tokman cuando presentó el filme en abril pasado en el BAFICI.

LA TRAMA

En la película, Sofía viaja de La Plata a Los Toldos, su pueblo natal, para los preparativos de la fiesta de 15 de su hermana y durante su estadía ayudará a su padre, con un estado de salud delicada, en los trabajos fúnebres que realiza Casa Coraggio, la empresa familiar creada por sus antepasados y que anteriormente realizaban los cortejos fúnebres con carruajes tirados por caballos y luego se modernizaron introduciendo una flota de automóviles.

“En la estructura de la película -contó el realizador- se espera que aparezca la historia, que se hagan conocer los conflictos de la protagonista y continúan los sucesos y los mismos no aparecen. Es porque tiene una estructura oculta más profunda. Las tramas no se explican, se viven, están en el alma de cada personaje. En la medida que avanza, el punto de vista del director se diluye: quise que el escenario documental se transformara en un escenario de ficción y que el espectador pasara de una mirada objetiva a una comunicación hipnótica y reflexiva.

FICCION Y REALIDAD

Para Tokman, la apuesta es “acercar esos dos mundos (ficción y realidad), fundirlos, confundirlos y limar las líneas circundantes para hacer desaparecer los límites y nomenclaturas y que ‘Casa Coraggio’ termine siendo un universo único sin fronteras”.

La película se fue escribiendo en forma conjunta entre Tokman y Valeria Groisman, los guionistas, con la familia Coraggio-Urosevich, con quienes fueron dialogando e identificando los distintos conflictos posibles de una familia que desde hace 120 años se encarga de enterrar a los muertos de la ciudad de Los Toldos.

“Fue también un proceso de improvisación y constante reescritura durante rodaje, el gran desafío era cómo trabajar con los actores en las escenas que son interpretadas, este fue el escenario más difícil, porque si la actuación se notaba la película se caía”.

“Durante la investigación -contó Tokman- puede ver cómo la funeraria se fue comiendo a la vivienda familiar, y cómo en sus vidas está todo mezclado, un berenjenal: familia ensamblada, casa ensamblada, donde no se sabe quién es quién. Nilda es una abuela que no lo es; Alejandro, el padre, es un Coraggio que no lo es. La funeraria y la casa no tienen sus límites claros: la pileta de natación tiene forma de féretro quizás porque está construida con el mismo material con el que se construyen lápidas, las patas de la mesa donde se come son las que sostienen comúnmente a los cajones fúnebres”.