“La conjura contra América”: días de crisis y violencias ficticias, pero no tan diferentes a las nuestras

Desde “Atlanta” a “The Handmaid’s Tale”, desde “Watchmen” a “Hunters”, la televisión se ha vuelto en el principal retratista de los tiempos convulsos que corren, particularmente en Estados Unidos, entre el nuevo auge de las derechas, los racismos y nacionalismos que supuran y la violencia resultante.

Fruto de ello, aunque el estadounidense Philip Roth no tenía en mente a Donald Trump cuando escribió “La conjura contra América”, en la adaptación televisiva, el guionista David Simon vinculó la deriva imaginaria de Estados Unidos hacia el fascismo de la novela con la sorpresiva victoria electoral del magnate neoyorquino.

Simon, creador de la serie de culto “The Wire” y de la muy poco vista pero excelente “The Deuce”, había recibido la bendición de Roth, fallecido en 2018, antes de dedicarse a esa importante novela de la literatura estadounidense, publicada en 2004, y el resultado es “La conjura contra América”, que la cadena de cable HBO transmite desde esta noche (a las 22), se adentra en el género de la ucronía, una versión imaginaria de la historia sobre datos hipotéticos. Es un ejercicio de moda, como en la distopía “El hombre en el castillo”, otra adaptación de una novela de culto, o en la serie “Watchmen”.

Pero a diferencia de la mayoría de los ejemplares del género, más radicales, la novela de Roth solo se desvía levemente de los verdaderos hechos históricos.

El punto de partida de la serie, los Estados Unidos de 1940 descritos por el novelista y en la serie por un David Simon muy respetuoso con la obra original, es un fiel reflejo de lo que realmente pasó.

Aunque, a diferencia de la serie, Charles Lindbergh no fue el candidato republicano a la presidencia de Estados Unidos, el aviador sí era en aquella época una figura nacional y el rostro del Comité para Estados Unidos Primero (”America First Committee”), un poderoso movimiento aislacionista que reunía a unos 800.000 miembros.

“La conjura contra América” retoma igualmente el discurso político más conocido del heroico aviador -el primero en atravesar el Atlántico en solitario-, en el que condenaba la agresión nazi, pero acusaba también a los judíos de querer arrastrar a Estados Unidos a la guerra.

A la par que hace desviar poco a poco la historia hacia la ficción, la miniserie de seis episodios muestra la transición gradual de una sociedad en la barbarie. Para ilustrar ese avance lento pero implacable, David Simon, junto con su socio en la clásica “The Wire”, Ed Burns, escogió, como Philip Roth, anclar la historia en la cotidianidad de una familia judía ordinaria de Newark (Nueva Jersey), la ciudad natal del escritor.

Y al optar por un número restringido de personajes, la serie no se dispersa y permite la posibilidad de entrar en profundidades evitando los atajos.

ALEGORÍA

“El libro de Roth es más poderoso cuando examina lo que los miembros de esta familia judía estadounidense hacen al enfrentarse al ascenso del fascismo en su país”, explicó Simon en una entrevista con la radio pública NPR.

“¿Dónde te sitúas en unos Estados Unidos que se están transformando en algo que ya no son totalmente una república?”, añadió, trazando un paralelismo entre la época actual y el país dirigido por Donald Trump.

“Y eso es un poco donde estamos” en Estados Unidos, se preocupa el ex periodista del Baltimore Sun, a quien se le deben además de “The Wire”, considerada una de las grandes series de todos los tiempos, “Treme” y “The Deuce”, producidas igualmente por HBO.

En 2013, David Simon había sido consultado para levantar el proyecto, pero lo rechazó alegando entonces que no creía que Estados Unidos pudiera tomar el camino descrito en la novela. Barack Obama era el presidente y, para Simon, la evolución de la sociedad estadounidense había dejado atrás los viejos demonios del país como el racismo y el sectarismo.

“Me equivocaba”, reconoció ahora el guionista. “Es increíble hasta qué punto [la novela] es una alegoría de nuestra época política”, consideró Simon, que tuvo un gran reparto a sus órdenes, incluido John Turturro, que da vida a un rabino instrumentalizado por Lindbergh (completan el elenco Zoe Kazan, Morgan Spector, Winona Ryder, Anthony Boyle, Azhy Robertson y Caleb Malis).

“Estoy convencido de que estamos en una trayectoria que nos lleva a un giro hacia el autoritarismo”, cerró el creador, “si no tomamos conciencia de nuestra vulnerabilidad y de la debilidad de la democracia”.