Rock, astrología y conspiración: otra fábula bizarra de Nicanor Loreti

Leandro De la Torre, punkrockero célebre, cae de un edificio y muere en el día de su cumpleaños número 27. Paula lo filma caer, accidentalmente descubriendo que no se trata de ningún suicidio, como en “Blow Up”: esa es la premisa de “27: el club de los malditos”, estrenada el jueves, nueva incursión al cine de género hecho con amor y desparpajo de Nicanor Loreti, el director de “Diablo” y “Kryptonita”.

Tras este comienzo de “policial clásico” juega con la historia hasta convertirla “una película de Capusotto con rockeros muertos” donde la astrología y las conspiraciones controlan el destino de grandes estrellas de rock, desde Janis Joplin a Jimi Hendrix, todos parte del misterioso “club de los 27”, nombre que alude a la edad en que murieron numerosas figuras de la historia.

Loreti revela en diálogo con EL DIA que comenzó a trabajar en el guión de la cinta hace diez años, aunque la primera versión era, en efecto, “más clásica”. “Me había quedado algo medio clásico: no me terminaba de convencer, hasta que se me ocurrió sumarle el elemento fantástico, y que esta muerte tuviera que ver con la de los otros rockeros que murieron a esa edad”, revela.

Así comenzó la transformación de la película hacia el terreno del absurdo, hasta transformarse en una película que mezcla elementos del policial, el humor y la ciencia ficción para contar una historia sobre rockeros muertos, conspiraciones y cabalismo.

ROCK Y ASTROLOGÍA

La película fue guionada por Loreti junto al cineasta Alex Cox, el director de “Sid y Nancy”, con quien Loreti “pegó onda” en un Festival de Mar del Plata: Loreti sostiene desde entonces charlas habituales con Cox, que hasta le ofreció que filmara un guión suyo en Argentina (imposible de realizar por el presupuesto necesario, cuenta), y le envió el guión de “27”; a Cox le gustó y así decidieron trabajar juntos las escenas de los flashbacks que, rodados en blanco y negro, cuentan los instantes finales de los reconocidos rockeros que se constituyen en los antihéroes habituales en el universo de Loreti.

La idea de revivir a estos astros, cuenta el director, nació con la muerte de Kurt Cobain: también miembro del club de los 27, la muerte de Cobain estuvo envuelta de todo tipo de teorías (incluso hay un documental que señala que lo mató su mujer, Courtney Love) y despertó en Loreti el deseo de investigar estas muertes rockeras: con la colaboración de su novia en cuestiones de astrología, el proyecto de Loreti comenzó a mezclar estrellas de rock con estrellas del cielo,

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“El tema astrológico me parecía divertido para tratar en la trama: nunca intenté ir hacia lo que puede haber pasado en la realidad, sino que quise jugar con las teorías conspirativas”, cuenta Loreti, habitual consumidor de teorías conspirativas que ríe al recordar las noches en vela leyendo en internet “las distintas cosas que se dicen” de las muertes del rock, de Yabrán, Nisman, los nazis que escaparon en submarinos y tantas historias que se tejen en internet.

“Realmente pensar que hay una conspiración detrás de las muertes a los 27 parece absurdo” accede, “pero”, agrega con el corazón conspiranoico, “cuando vas a los hechos, encontrás siempre la idea de la conspiración”.

VICISITUDES DEL CINE NACIONAL

El estreno de “27” llegó esta semana en medio de una cartelera poblada de tanques de Hollywood y películas candidatas al Óscar, y a días de la llegada de “Coco”, el gigante de Disney y Pixar para la temporada. ¿Puede el cine competir contra estos gigantes? Loreti dice que haciendo la superindependiente “Diablo” aprendió “qué podés controlar y qué no”: el cineasta se abocó de lleno a los aspectos técnicos para disimular la falta de dinero y hacer que el sonido y la puesta se luzcan, y también en los aspectos relativos a la distribución, incluyendo el póster y el trailer, pero con la película en cartel, dice, ya está: “Se hizo todo lo posible: de ahí en más está librado al azar. Una vez que llegaste a ese punto, el resto no podés controlar”.

Pero la inserción de “27” en esta cartelera copada puede tener un lado positivo: la cinta aparece como un antídoto contra tanto cine anabolizado y sobreproducido de Hollywood, y también contra la solemnidad del “cine de Óscar”. “27” atenta contra estos cines con su espíritu de juego, casi anárquico, presente ya en “Diablo” y “Kryptonita”, emparejado con un amor al cine, un cuidado en los detalles y una genuina celebración del acto de ver películas que se respira más allá de presupuestos chicos, equipos chicos y lanzamientos chicos.

“Si mirás los presupuestos con los que filmamos, las películas son infilmables”, dice Loreti, quien parece incluso disfrutar de la mística de trabajar hermanados en la adversidad, “cobrando menos y laburando el doble”. “Si la plata fuera una excusa, John Carpenter no hubiera hecho ninguna película”, lanza.

“27” es también un antídoto para cierta concepción acartonada y solemne que se tiene del cine nacional: aunque no es del todo cierta, Loreti admite que a las producciones locales posiblemente les falte humor. “La comedia es un género al que se lo ve con prejuicio”, opina, y aunque acepta que Capusotto, su protagonista (acompañado por Daniel Aráoz y Sofía Gala), está “en un lugar de privilegio” respetado por la crítica y el pública porque “es un genio”, cita también el caso Francella: “Recién ahora podemos tomar a Francella en serio”, dice, sobre el hecho de que el actor ha trabajado en cine “serio” y dramático”. Y agrega: “Ahora tomamos a Olmedo como un genio porque murió, pero para muchos antes era grasa”.

Loreti opina en este sentido que es necesario “abrir la cabeza como público” y entender que “si sos un gran cómico, sos un gran actor”, aunque aclara que, a pesar de la presencia de Capusotto, “27” no es una comedia: “Buscamos ir por una tangente, lo cual tiene un riesgo”, explica, pero, dice, si no toma un riesgo hoy, señor de las cuatro décadas, no podría tomarlo nunca.