Cine costumbrista: una buena película italiana

MI HERMANO ES HIJO UNICO, Danielle Luchetti.- No es una gran película, pero es interesante, está bien contada y vale como un regreso al festejado costumbrismo italiano. La historia es demasiado densa, sensible y abarcativa. Y el realizador Daniel Luchetti, que demuestra buen pulso para el apunte ocasional, lo cotidiano y el retrato intimista, trastabilla un poco cuando se mete en las aguas espesas de la historia política de los setenta y sus sucesos más relevantes. Está ambientada en Italia, un poblado cerca de Roma, en la década del 60 y el 70. Una familia, con tres hijos, dos varones y una chica. Accio el protagonista (muy buen trabajo de Elio Germano ) tras una formación en un seminario, se convierte en fascista, con carnet y todo. Mientras que su hermano Manrico, en cambio, se hace comunista. Aman a una misma mujer, Francesca, la novia de Manrico. El filme pasa del dibujo familiar al registro de lo histórico, del costumbrismo al thriller político. Y lo hace con frescura, fuerza y sensibilidad. Hay buenos personajes secundarios (la mamma está muy bien ) y sabe sacar partido de ese costumbrismo franco, hondo y pintoresco que le ha dado identidad al buen cine italiano.

En el filme pasa de todo y jamás su interés decae. Hay amores, muertes, engaños, atentados, embarazos, golpes. Y una mirada amarga sobre la militancia. Es la historia de un desencuentro familiar: dos hermanos, tan separados por las ideas y tan unidos en el amor. El filme se sirve de esa tensión para recrear las confusiones de un país tironeado y enfrentado. Y parece proclamar el fin de las ideologías al proponer una visión implacable de los insurgentes convertido en pistoleros y de los camisas negras atados a la nostalgia de su terror. De paso, pinta como al pasar, los sueños deshechos de una juventud tan entusiasta y tan manipulada. La historia de estos dos hermanos, quienes las ideas ha separado pero el sentimiento ha unido, pretende ser una lección demasiado obvia en una película que luce superficial y condescendiente cuando encara la historia (Vietnam, el Mayo Francés, los grupos insurgentes), pero que pica alto a la hora de mirar con ojos próximos la gente común, sus desdichas y esperanzas, las dudas de estos personajes a los que la realidad parece sobrepasarlos.

Con este filme, desparejo pero valioso, Luchetti se muestra como un director de fuerza y talento. No es poco. (*** ½).- Cinema Paradiso.

VERSION CRIOLLA

EL FRASCO, de Alberto Lecchi.- Detrás del filme está la pluma del guionista Pablo Solarz (el de "Historias mínimas" y "Un novio para mi mujer") y los nombres de Darío Grandinetti y Leticia Bredice, pero todos chocan contra la torpeza de un director como Alberto Lecchi, sin gracia ni talento ni audacia para intentar algo, más allá del costumbrismo avejentado y ramplón. Los personajes secundarios son para llorar: esos tipos del pueblo, siempre en el mismo lugar, haciendo lo mismo, todos con su enfermiza quietud parecen transmitir sin querer la escasa imaginación de un director que encontró en el camino una historia algo forzada y creyó que a puras pinceladas se podía construir algo que emocionara. Nada. "El frasco" es la crónica de dos personajes maltratados injustamente por la vida. Grandinetti, exagerado hasta el absurdo, es un chofer casi autista; y Leticia Bredice, más vital, una maestra sin ilusiones. Y en el medio está el dichoso frasco, con una muestra de orina que puede ser primero la condena y al fin es la salvación de estos dos enfermos de soledad. (**) Cinema City.