“Bliss”: muchos giros argumentales y pocas nueces

Escribo estas líneas con decepción: ¡qué desperdicio de talento! Salma Hayek es una actriz con gran presencia en pantalla, y de Owen Wilson, qué decir: podría haber sido el mejor actor cómico de su tiempo, pero quizás nunca terminó de hilvanar un par de roles capaces de mostrar la insondable tristeza que se esconde detrás de esos ojos inocentes, infantiles, de esa nariz chueca. “Bliss” es la última de sus decisiones cuestionables.

“Bliss”, película estrenada en Amazon Prime Video y la razón de mi citada decepción, es el nuevo trabajo de Mike Cahill, cineasta de ideas absurdas, quizás geniales, y ejecuciones varios golpes sobre el par: en este caso, teje una trama que involucra un asesinato involuntario, un romance entre un pobre tipo y una homeless que podría ser una divinidad, simulaciones tipo Matrix, cristales azules con extraños efectos, hijas extraviadas, control mental…

Detrás de este delirio de ciencia ficción, hay un romance y una historia de padre e hija. Pero, claro, a Cahill le interesa más lucir lo grande que es su imaginación delirada, y se pierde en la madriguera de conejo de sus propios giros argumentales. Enseguida, la película se convierte en una confusa marea de “plot twists” y ocurre lo más temido, lo habitual en la filmografía del director de “I Origins” (la película sobre la identidad y los ojos) y “Another Earth” (la de los planetas duplicados y los destinos atados): los ambiciosos temas explorados que Cahill quiere explorar (la identidad, la paternidad, la memoria, el amor) se diluyen, se pierden en esas superficies imbricadas, simplemente porque ya no nos importan los personajes.

La decepción de ver el carisma de Wilson involucrado en este proyecto que no le hace justicia y que solo echa mano de sus morisquetas (lo mismo le ocurrió a Jim Carrey) es una razón para escribir este breve texto; la otra es denunciar un problema cada vez más frecuente: la prevalencia de la trama. Cada vez más, asistimos a películas y series donde, como en los viejos folletines y telenovelas, se trabaja solo para generar el giro sorpresivo. Los personajes son reducidos a estereotipos formalistas (el héroe, el auxiliar, el falso héroe, etc.) y la humanidad del relato deja de importar. Es una mala comprensión de lo que genera suspenso: queremos saber qué ocurre no porque la historia sea compleja, sino porque nos interesa el destino de los personajes. Una verdad tan simple, tan poco comprendida en esta era hecha de plot twists y peligros de spoiler.

Esto no quiere decir que no se puedan hacer trabajos profundamente humanos con tramas ambiciosas: allí están “Your Name”, las obras de Don Hertzfeldt y Shane Carruth y hasta “Rick y Morty” para confirmarlo. Con más razón: no pierdan el tiempo con “Bliss”.