“Un amor inseparable” Para volver a creer en la comedia romántica

“Un amor inseparable” transita todos los lugares comunes de la comedia romántica: hay “meet cute”, ese encuentro simpático y demasiado relajado para la vida real entre los futuros amantes; hay una etapa de romance primaveral; hay complicaciones; y hay, alerta de spoiler, un final feliz.

Pero, curiosamente, cada uno de esos tópicos del género en desaparición son transitados con frescura, con una vuelta de tuerca, con el espíritu renovador y fuertemente arraigado en el realismo antes que en las convenciones románticas que el género estableció en los ‘90: así, el “meet cute” termina en sexo en la primera cita, y lo que separa a los amantes son complicaciones culturales (la familia de él no quiere que se junte con alguien que no sea pakistaní) pero también un coma profundo y peligroso en el que cae ella.

La cinta trabaja dentro de un género fabricado para complacer masas, pero que hace rato ha dejado de ser un género masivo: los estudios ya no producen comedias románticas con grandes estrellas, y el género se ha mudado al cine independiente y a la televisión, donde ha encontrado una forma inteligente, autorreflexiva, pero a menudo desencantada. Si “Un amor inseparable” (espantoso título para “The Big Sick”) funcionó tan bien en los festivales y se convirtió en una de las joyitas indie del año (nominada, incluso, a un Óscar: optará por mejor guión original, escrito por Kumail Nanjiani, uno de los protagonistas, junto a su novia de la vida real e inspiración para el filme, Emily Gordon) es porque supo juntar lo mejor de dos mundos: es a la vez una comedia romántica que quiere a sus personajes y quiere complacer a su audiencia con un final feliz, pero también una cinta sumamente inteligente, crítica de las tradiciones románticas, más cerca del realismo que de los mágicos cuentos de hadas de Hollywood. En ese juego entre, pongamos, el clasicismo del género y el posmodernismo, se mueven también sus personajes: quizás por tratarse de una historia real, son personajes más ambiguos que, pongamos, un Tom Hanks, una Meg Ryan; pero, curiosamente, tanto Zoe Kazan en el papel de Emily como Kumail en la versión fílmica de sí mismo no se comportan como los peculiares y deprimidos personajes tan comunes del cine independiente norteamericano sino que se mueven, sienten, piensan como actores clásicos, es decir, sin el cinismo tan habitual en la posmodernidad. Es decir: “Un amor inseparable” es una historia para que quienes dejaron de creer en este siglo XXI, vuelvan a creer. En el amor, en el cine, en la comedia romántica. (**** MUY BUENA)