¡Viva el amor!: la comedia romántica vuelve revitalizada en la pantalla chica

En 2018, debutó en Netflix “A todos los chicos de los que me enamoré”, una comedia romántica juvenil que se convirtió en un estruendoso éxito para la plataforma. Por lo tanto, hay secuela: la segunda parte de la historia de amor entre Peter Kavinsky y Lara Jean volverá se estrena el miércoles, justo a tiempo para el Día de los Enamorados.

El estreno es especial porque, ¿hace cuánto que el gran público no espera con ansiedad una comedia romántica? El género fue la estrella de los ‘90, con películas emblemáticas como “La boda de mi mejor amigo”, “Notting Hill”, “Sintonía de amor”, o “Mi gran boda griega”, que llenaban los cines con acotados presupuestos y el carisma de sus actores, marcando a fuego el imaginario colectivo, y para siempre encantado al espectador con aquellas historias de amor y esperanza. Pero de repente, una enfermedad terminal aquejó al género.

Las causas de muerte son varias. Primero, en los primeros años del milenio, los grandes estudios decidieron cambiar de fórmula, asustados por el avance del video hogareño. Al cine, calcularon, sólo irían los espectadores en busca de un gran espectáculo que no fuera transferible a la pantalla chica: así nació esta seguidilla de tanques de superhéroes y franquicias inagotables de acción. Así, las comedias románticas dejaron de estar en las agendas de los estudios.

Además, Hollywood terminó de liquidar el star system, el sistema de producción basado en sus estrellas: hoy, las estrellas son las franquicias y los actores son intercambiables, con más interés en encontrar caras nuevas que conecten con la consumidora juventud que de sostener figuras por mucho tiempo. El imán de lo nuevo... y la conocida aversión al paso del tiempo en la meca del cine.

En tercera instancia, los tiempos cambian: aunque muchos clásicos del género subvierten las reglas “cenicientas” del género y juegan con los estereotipos de género, hoy es el amor romántico lo que está en discusión, al punto de que la “rom com” se convirtió en el blanco de jóvenes criados bajo el influjo de ideas que hoy se consideran nocivas y caducas.

De eso se trata, por caso, “Romantic Comedy”, documental de la realizadora Elizabeth Sankey que se sumerge en su educación sentimental que, como la de tantos, está hecha de comedias románticas. La cinta es un ensayo militante que enjuicia a la comedia romántica pero que encuentra salvación y futuro para el género yendo hacia delante: aunque han diseminado nocivos estereotipos, son, en definitiva, retratos de gente que busca conexión humana. Gente que busca gente.

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Y apoyándose en esa idea es que la comedia romántica atraviesa hoy una nueva primavera, regada con el espíritu de la época. Prueba de ello es la catarata de comedias románticas aparecidas en los últimos tiempos, que juegan y actualizan la vieja y querida fórmula con drama de la vida real y desafío a los estereotipos. Películas como “The Big Sick”, “The Spectacular Now”, “Una segunda oportunidad”, “About time”, “De amor y otras adicciones”, “Loco, estúpido amor”, “Drinking Buddies” o “Her” (también series como “Master of None”, “Lovesick”, “Catastrophe” o “You’re the worst”), “dramedias románticas” o “anti-comedias románticas”, incluso, que muestran las mutaciones de la nueva comedia romántica: la mujer ya no precisa del amor para realizarse, el romance no es el eje de las preocupaciones de estas mujeres multifacéticas, imperfectas, conducidas por un deseo zigzagueante. El amor no es todo en la vida, y reflejan este cambio de prioridades la oda a la soltería “How to be single” o “Trainwreck”, hecha a medida de Amy Schumer (ambas en Netflix); y hasta “La La Land”, cuyo final fue criticado justamente pero esa concepción líquida del amor.

Se trata de una tendencia que crece a medida que más mujeres se ponen detrás de cámara para dejar de ser narradas por hombres. Y gracias a las voces femeninas y de otras “minorías”, el amor se vuelve polifacético: la monogamia y la heterosexualidad asoman como conceptos de otra época, estallados entre relaciones sin clasificación.

Pero los grandes estudios siguen sin darle espacio entre sus lanzamientos: la revolución, entonces, es televisada, porque en algún momento Netflix, a través de su algoritmo mágico, descubrió que aunque el público no paga una entrada de cine para ver una historia de amor ya visitada mil veces, si está dispuesta a verla, mil veces incluso, desde su living. Vergüenza, hipocresía, prejuicios de artes menores y mayores, sea cual sea la causa de este fenómeno, a casi una década de que un famoso artículo anunciara la muerte del género en The Hollywood Reporter, en la pantalla on demand la comedia romántica vive un resurgimiento poderoso.