Victoria Carreras: "A la historia del cine argentino se la escribe desde el patriarcado”

Esta noche comienza una nueva edición del Festival La Mujer y el Cine, que se llevará a cabo este año en formato híbrido, con funciones, hasta el domingo, en las salas del Malba y El Cultural San Martín y proyecciones online, a través de la plataforma Vivamos Cultura, todo con entrada gratuita. 

Y la apertura del festival organizado por la agrupación que hace 34 años brega por la promoción y el fortalecimiento de la presencia de las realizadoras en el universo de la expresión audiovisual, estará a cargo de “Hijas de la comedia”: una película que su directora, Victoria Carreras, construye desde hace 5 años, y constituye la segunda parte de una trilogía “autorreferencial” (que completan la ya estrenada “Merello x Carreras” y la película en producción “Amor y cine”, sobre sus padres) donde explora sus raíces, un tributo a sus antepasados y una exploración de su propio destino escénico.

Cinco años que involucraron una ardua investigación junto a su madre, Mercedes Carrera, en torno a las generaciones de mujeres de su familia que subieron al escenario, una historia que atraviesa siglos y continentes y que llevó a la actriz y cineasta a cruzar el océano para llegar a España. “Un viaje”, dice, en diálogo con EL DIA, “hacia el extranjero, pero a la vez un viaje hacia adentro”.

Porque, explica, “en el momento en que estoy investigando, atravieso una dificultad de falta de trabajo como actriz y eso me lleva a constelar”: el proceso, retratado en el documental, de indagar en las propias raíces para encontrar el origen de lo presente, terminó convirtiéndose, durante la construcción del guion junto a Alejandra Marino (coguionista en “Merello x Carreras”, primer documental de Victoria), en “el lugar desde el cual quiero narrar el documental”

“Nos parecía con Alejandra que de esta manera el documental se volvía un invitación no solo al público interesado en el teatro, sino también a un público general, porque es una invitación a investigar en la propia genealogía, en esos círculos que se repiten, en esas historias del pasado, hay respuestas de lo que nos ocurre en el presente y para lo que no contamos con ninguna explicación. Al explicar el pasado, sanamos pasado, presente y futuro”, explica Carreras.

Hija del cineasta Enrique y la primera actriz Mercedes Carreras, nieta de actores, Victoria inició ese camino con “Merello x Carreras”, y en gran medida gracias a la propia Tita, que “me habilitó a filmar cuando me dijo ‘Victoria, filmá’: ahí me di cuenta que podía dirigir, en ese momento, a pesar de que tengo un padre que filmó 97 películas”.

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En realidad, acota Carreras, las 97 películas las llevaron adelante Mercedes y Enrique, y “hablo en plural porque rescato a Mercedes, considero que como muchas otras mujeres de cineastas efectuó un trabajo invisible, que quizás no fue reconocido pero que generó un valor económico, que estuvo directamente ligada a esa capacidad productiva que plasmó Enrique”.

De hecho, dice, el título “Hijas de la comedia” “también está ligado a una historia patriarcal: desde el 1600 una ley estipulaba que una mujer no se podía subir al escenario si no estaba acompañada por el padre o el marido que garantizaba la moral. Era el precio que tuvieron que pagar las actrices para poder subir al escenario”, explica Carreras. “Allí es donde tomo la fuerza de mis ancestras para decirme: ‘Esta lucha no empezó ahora, viene desde el origen’”.

Es así que su madre, dice Carreras, es una de tantas mujeres olvidadas de la historia del cine: “La mujer siempre estuvo ligada al cine, desde los inicios, pero no fue visibilizada. Existió una directora como Vlasta Lah, pero estuvo silenciada, cuando se escribe la historia del cine argentino se la escribe desde el patriarcado”.

“En las sociedades de beneficencia las mujeres filmaban, con fines benéficos, pero eso no se cuenta. Así un montón de casos de mujeres que desde el arranque se interesaban por el cine y trataban, a los codazos de hacerse un lugar. Y que al día de hoy no se recuerda: tenemos que seguir insistiendo en el cupo femenino, en la igualdad de oportunidades, en recibir la misma paga que los varones, en no ser discriminadas por maternidad…”, agrega Carreras.

Esa es la labor de La mujer y el cine y por eso el festival es gratuito: “Queremos que llegue a todas y a todos, porque los feminismos son para todo el mundo, el cine que hacen las mujeres es para todos”, dice Carreras. 

Por eso, una vez más cuenta con una programación que da lugar a muchas cineastas jóvenes y operaprimistas. “El festival apunta a ese semillero de talentos de mujeres, por eso la competencia es de cortometrajes: el corto es siempre el primer paso que da una cineasta antes del largometraje, es lo que se logra financiar, se experimenta allí. Entonces ahí ponemos el acento”, explica Carreras, parte de la comisión directiva de La mujer y el cine.

Acompaña a la competencia de cortos una sección dedicada a mostrar un panorama del cine nacional realizado por mujeres, con películas premiadas como “Las cercanas” de María Álvarez, “Danubio” de Agustina Pérez Rial, “Ese fin de semana” de Mara Pescio, “Caperucita Roja” de Tatiana Mazú González, “Esquirlas” de Natalia Garayalde, “Retiros In voluntarios” de Sandra Gugliota o “Soy Aimé” de Aymará Rovera, protagonizada por Charo Bogarín. 

Habrá también un panorama de cine internacional que incluye “Nieva en Benidorm”, última cintas de la española Isabel Coixet (“La vida secreta de las palabras”), que además dialogará Annamaria Muchnik (presidenta de La mujer y el cine), Sabrina Farji (directora, guionista, Integrante de La mujer y el cine) y Cristina Andreu (directora, Presidenta de Cima).

Las tarea de organización  y el resto de las gestiones de La mujer y el cine, destaca Carreras, se realizan ad honorem, mientras que los fondos y recursos que consiguen “se traducen en premios concretos a las participantes, que se convierten en fondos para futuros proyectos, para poder seguir con su carrera. Porque el corto no es remunerado, es inversión a pérdida. La mujer y el cine intenta compensar eso económicamente”.