“Love, Death & Robots”: la serie de antología abre paso para la animación para adultos en Netflix

Para pensar en un proyecto similar a “Love, Death & Robots”, serie animada de antología para adultos, hay que volver el tiempo atrás al inicio de siglo y pensar en “Animatrix”, serie de cortos ambientados en el universo “Matrix” realizados por los directores del medio más relevantes del mundo.

La propuesta del nuevo show que Netflix pondrá en su pantalla el viernes es similar: una serie de 18 cortos, de entre 5 y 15 minutos, de variados temas, contados con un lenguaje innovador, que escapa a la texturas más expandidas de la animación para adentrarse en la experimentación visual con historias de robots sublevados, hombres lobo soldados, arañas extraterrestres y productos lácteos con sentimiento destinadas a un público bien adulto, con producción de David Fincher, el director de “Pecados Capitales”, “Red Social” y “Zodíaco”, y Tim Miller, realizador de “Deadpool” y la futura “Terminator”.

“Es mi proyecto soñado, combina mi pasión por la animación y las historias más increíbles. Películas de sesión nocturna, cómics, libros y revistas de ciencia ficción que me han inspirado durante décadas, pero que siempre han sido relegados a una cultura más friki. Estoy entusiasmado con que el panorama actual haya madurado lo suficiente para que la animación para adultos forme parte de una conversación creativa mucho más amplia”, dice Miller, y razón no le falta: este tipo de proyectos solía ser impensado en una era donde la animación para adultos era un nicho pequeño, pero gracias a la potencia global de las plataformas de streaming las temáticas adultas (y también las gramáticas vanguardistas) en la animación han transformado ese nicho invisible en un espacio atractivo y floreciente.

Y así es que desde el viernes podremos ver, cortesía de diversos equipos de animación reunidos por Miller y Fincher, historias con diferentes estilos visuales que van de la ciencia ficción a la comedia: una colección de muertes cómicas y fantásticas de Hitler, una pandilla de cyborgs que roban convoys, una civilización perdida habitando en un freezer y robots que pasean por una ciudad tras el apocalipsis son algunas de las historias que veremos en “Love, Death & Robots”.

EL BOOM

La apuesta de Netflix se da en el marco del furor de la animación adulta que menciona Miller. Siempre, desde ya, hubo animación para adultos (y estamos hablando de la industria estadounidense, porque en Japón y Europa es una práctica común), con MTV oficiando como pionero llevando shows memorables como “The Maxx” al cable y Adult Swim, la pata animada de trasnoche del Cartoon Network, instaurando una nueva era para el medio: el cable abrió nuevos espacios para diversificar la animación y correrla del lugar de “cosa de chicos” que existió siempre en la tevé de aire, de la misma forma que los servicios de streaming, capaces de llegar a millones de espectadores, lo han hecho en los últimos años de forma exponencial. Es que lo que antes era un público pequeño y marginal, el de los “dibujitos para grandes”, de repente era un nicho interesante a explorar, gracias al alcance global de las plataformas online, y, además, debido a la avidez de ficción del público actual, ese nicho creció.

Netflix, por ejemplo, no divulga sus números, pero una de sus series emblema es “BoJack Horseman”, ficción animada sobre un caballo que fue famoso y ahora está acabado y sumido en la depresión y las adicciones que tiene una numerosa base de seguidores que hasta se tatúan al pobre BoJack. El éxito de este show (que, además, tiene un costo muy bajo de producción en relación a las ficciones tradicionales, pero produce números similares) ha empujado al servicio a probar suerte con el medio, mostrando en los últimos años hitazos como “Big Mouth” y apuestas fuertes como “Desencanto”, lo nuevo del creador de “Los Simpson”, Matt Groening, y sumando producciones de la televisión tradicional estadounidense como “Final Space” o “Rick y Morty”.

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Y los buenos resultados de estos han provocado que la plataforma tome la decisión de convertir a la animación original en uno de sus fuertes. Para eso contrataron como cabeza de la división de animación a James Baxter, que lleva los últimos 18 meses cazando todo tipo de talentos de la industria animada y que tiene en carpeta proyectos como la versión stop motion y oscura de “Pinocho”, de Guillermo del Toro, y una serie de antología sobre la obra de Roald Dahl, y que además apuesta fuerte al anime, la animación japonesa, teniendo en su cartera programas relacionados a los tres grandes shows de los ‘90: pondrá en pantalla por primera vez para una audiencia global “Evangelion”, prepara una adaptación live action de “Cowboy Bebop” y una serie nueva de “Ghost in the Shell”.

Nunca hubo tanto trabajo para el sector, dicen en la industria en Estados Unidos, porque, lógico, mientras Netflix invierte en talento y ensancha su oferta animada, los demás servicios también salen a la caza de proyectos de un medio que ya ha dejado de estar en los márgenes.